摘要：《金瓶梅词话》与《昆昌昆平唱本》是中泰两国古代文学中的杰出之作,两部作品成功塑造了一系列高度真实、典型的人物形象,尤其是女性形象,包括被压抑与被束缚的贤德淑妇形象、被异化与被污名的“失节”淫妇形象和被无视与被损害的无宠小妇形象等。以类同性为立足点,采用比较文学平行研究的方法对这些女性形象进行全面细致的对比分析,对于我们更为深入地了解古代中泰两国女性的生存状态及与之相应的深层文化原因大有裨益。同时,有利于我们总结东方国家相似的文学作品所蕴含的美学价值及其文学创作规律,展示东方文学的独具魅力和丰厚意蕴,从而揭示出人类文化知识体系中的共通性及文学的独特性。

摘要：当我们谈论城市文学时,或许最应该厘清的是何谓城市文学。因为,每一个谈论城市文学的论者,对于城市文学的分析、论证以及得出的结论,势必与其理解的城市文学的定义有关。本文基于中外文学史上具体的城市文学文本,以及当下城市文学创作现象,尝试重新提炼城市文学的定义,认为仅从题材角度划分出一个与乡土题材不同的城市文学,即将写城市的文学等同于城市文学,意义不大。而将那些穿透城市现象裸露出城市本质的作品视为真正的城市文学。

摘要：20世纪中期在新中国戏曲改革运动背景下,白雨新编了秦腔《武松锄奸》。《武松锄奸》对《水浒传》进行了新的创造,将侠义思想与人民性结合起来,塑造了一个具有侠义精神与人民英雄兼备的新武松形象。对我们今天传承发展经典文学有借鉴意义。

摘要：2021年,津子围出版了33万字的长篇力作《十月的土地》,小说通过讲述章家三代人的命运变迁,为我们展现了一幅20世纪上半叶的东北历史画卷,其对近现代东北的独特观照为当下东北叙事开拓了新的面向。不止于此,《十月的土地》还探讨了一个古老的话题,即文学与历史之间究竟是何关系,二者在不同的时代又展现出怎样的缠绵关系。尽管历史上并不乏回答这些问题、厘清亘古暧昧的尝试,但就《十月的土地》而言,可谓以艺术实践的方式再次回应了这一困惑。

摘要：高满堂的影视剧创作为中国当代主旋律电影增加了亮色和底气。高满堂自觉以民族的传统精神与价值为艺术的价值追求,这种自觉使高满堂的创作,不仅有对当下文化的思考与担当,还有对中国传统艺术理想的继承与沉淀,这种沉淀使他的创作蕴蓄着深厚的中国传统艺术的境界和魅力,也使之成为当代电视剧创作的精神航标。无论是《闯关东》《老中医》还是《老酒馆》,都贯穿了高满堂的艺术创作追求和审美理想,它们共同呈现出不同凡响的艺术之高远“气象”、深厚“韵味”以及凛然“风骨”。

摘要：古代朝鲜汉文小说《帷幄龟鉴》是中国古代小说《西汉演义》系列次生作品中最接近母本的一部长篇小说。《帷幄龟鉴》对《西汉演义》的接受并不是对中国文学与文化的简单复制,而是在糅合朝鲜民族文化精神基础上进行的再创作。《帷幄龟鉴》大体上沿用了《西汉演义》的叙事艺术,包括圆形叙事结构和对比叙事结构,叙事时间的整体性和幻化性,以及以全知为主限知为辅并由小范围限知的拼接组成全知的叙事视角。在此基础上,《帷幄龟鉴》将《西汉演义》的单回目改为对仗工整的双回目,结构更加整饬精致,还增加了许多虚构内容,较《西汉演义》更具文学色彩,但也存在叙事失真、重复、冗余等不足。

摘要：20世纪80年代是一个革旧鼎新的时代,这一时代特质决定了其必然成为各种思想争鸣交锋的场域。社会转型变革促使因袭的传统构架发生松动甚至瓦解,而新的时代境遇又催生了新观念的生成发展,传统与现代、民族与世界、保守与创新、个人与社会等各种不同的文化观念在这个复杂的场域中产生碰撞与对话。正是在这样一种时代语境下,艺术界发生了持续数年的关于内容与形式的论争,论争中,关于艺术本质、艺术主体、艺术教育、艺术的表现技巧与思想内容等问题得到重新思考与界定。

摘要：在中国当代美术-动画研究中,“中国学派”可谓是一个无比巨大的概念。它以上海美影厂悲壮的历史命运勾连起了两个大相径庭的时代,进而在所谓全球化的历史语境下,为动画行业的艰难前行发挥着类似“三代之上”的文化功用,如衡量动画作品的艺术水准、确认动画的发展方向,等等。然而,这个概念的起源与边界含义都是模糊的。2004年,金天逸在《中国动画学派的发轫、成型和成熟》一文中写道:“1980年,中国著名动画艺术家特伟带了一批作品应邀赴美讲学,使美国同行有机会看到《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》等水墨动画。此后,上海美术电影制片厂的负责人和艺术家多次参加安纳西等国际动画节。各国动画艺术家领略了中国动画的独特风采,赞赏‘中国学派’动画艺术的出色创造。

摘要：《三韩拾遗》是一部以发生于朝鲜朝肃宗时期的义烈女香娘故事为素材创作的长篇汉文小说,作者金绍行在叙事中引用了大量中华历史文化典故。其用典方式灵活多样,并将自身的创作理念与对社会的批判融入其中,或正反结合,舒吭一鸣;或明暗相兼,亦真亦幻;或单连并举,意蕴深远。但此书之用典并非十全十美,也有诸如片面用典、错用典故、无效用典等不当之处。通过对其用典艺术进行剖析,既可以窥得作者金绍行的创作理念,又可以探究到朝鲜朝后期小说所呈现的时代风貌以及中朝两国深厚的历史文化渊源。

摘要：沈从文自踏上文坛伊始就将自然风景作为自己小说创作的重要材料。由于处于特殊时间位置的黄昏具有生活总结的潜在条件和易于引发人的思索的特性,所以成为沈从文进行思考和叙述的重要意象。他笔下的黄昏不仅是一个时间概念,还是表现情绪的符号、思考世界的手段和人文情怀的载体。沈从文在诗意指向的寻求中实现了黄昏在小说创作中的独立审美价值,他在“黄昏”里欣赏自然之美,孕育艺术之思,确认个体存在。