摘要：在艺术越来越疏离自然，走向概念和虚妄之时，不少艺术家选择了重新回到自然，重新认识自然，重新调整人和自然的关系，重新体悟“天人合一”，意识到人自己也是自然的一部分。这应该是当代风景画艺术的新文化内涵，也是我们能从画家王辉的画中所解读出的不同于一般意义的风景画的明显特征。

摘要：进入21世纪以来,无论以何种风格、技巧、媒介进行创作的画家,都遇到了严峻的挑战。绘画这种传统语言在数字时代、媒体时代、图像时代遇上了特别的艰窘,有关图形、图像、图绘的这种表现力受到了各个方面的严峻挑战。但是就像绘画在它存在的历史上几度经受重大挑战一样,艺术家们总是努力去回应这种挑战,通过艺术语言的探索去做新的突围,去做新的形态建构。在2020年春天,大家都被疫情所困的时候,袁文彬就在思考如何表达自己切身的感受,感受疫情带来的生活变化,关注中国军民抗击疫情的顽强决心和信心以及涌现出的许多感人事迹。

摘要：20世纪90年代初的中国油画界都在“补课”,还请来了法国写实画家伊维尔和材料专家宾卡斯,专门讲授欧洲传统油画的材料技法和画布颜料的制作。当时我在中央美院进修,先生们对古典写实油画的边缘线和转折面的研究让我记忆犹新。这是改革开放后中国油画虚心学习潜心钻研的一个时期。

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摘要：本文作者系《中国当代艺术文献2007》的编者之一,他在该文中分析了以"85新潮"为发端,中国的现当代艺术在社会反思、文化思潮的大背景下爆发出来,期间几起几落、此起彼伏的过程,值得读者思考。