摘要：1930年10月1日,中国第一所公立美术馆天津市立美术馆对公众开放。自对外开放以来,天津市立美术馆对展览非常重视,形成了包括美育理念指导下的基本陈列,系列化的临时展览以及基于天津收藏氛围下的古代书画临时展览的陈列展览体系,在抗日战争爆发前无论在数量上还是在艺术学术水平上均达到了高峰。此外,该馆征集各类美术艺术藏品,丰富常设展览的内容,使该馆成为具有博物馆性质的美术馆。

摘要：本文系统回顾了20世纪三四十年代天津地区新兴版画的活动状况,整理了该时期天津市立美术馆馆藏木刻第一手史料,试图在此基础上还原该时期天津地区版画艺术生态,详细考察天津市立美术馆在木刻作品的收藏展示、相关知识推广、艺术家创作平台拓展、公众影响等方面的具体作为,以揭示说明身为社会教育机构、艺术运动助推器的天津市立美术馆,对推动新兴木刻在津发展以及地区民众审美认知转变作出的贡献,找寻其在现代木刻史上应有的位置,进一步拓宽早期中国新兴版画活动的研究视角。

摘要：在绘画艺术中,“痕迹”所包含的视觉元素丰富而微妙,所涉及的审美范畴非常宽泛,几乎涵盖画布上所呈现出的一切视觉要素,笔触、肌理、质感、色彩、造型,皆可归入其中。“痕迹”指的是艺术家在创作过程中留下的印记,能够传递出艺术家丰富的情感,同时蕴含着诗性的不朽力量。探究“痕迹”的独特美感,能帮助人们更好地挖掘绘画本身的美学潜力,关注“痕迹”就是关注视觉语言的无限可能。

摘要：王颂馀先生是我国现当代卓有成就的山水画家、书法家,是天津美术学院德高望重的卓越的艺术教育家,在他的倡导和努力下,天津美院中国山水画教学体系得以创建,并影响了一代又一代天美山水画后学,我本人也是其中的受益者。

摘要：癸卯往已,万物复苏,中国进入了甲辰龙年。在中国传统文化中,龙寓意力量、威严和变化,是中华民族的文化的图腾。历经数千年发展,生肖艺术造型是华夏文明凝聚成的文化魁宝,是华夏族人延绵至今的最深沉图腾,是炎黄子孙认祖归宗的北极明星。从世间过往的华夏人百千亿计,无一不被十二生肖图腾所囊括。因此历代的造像者都在用自己的双手抟土塑绘,雕凿冶铸着生肖的各种形象。本届以“龙”为主题的生肖彩塑艺术展,正是在梳理传统技艺传承的同时,探究传统生肖文化、生肖雕塑中的人文性、社会性,有助于推动现当代雕塑作品焕发新意,更是向世界各族人民讲好中国故事的重要展览。

摘要：黄宾虹(1865-1955),安徽歙县人,早年名质,字朴存,号宾虹。中国近代著名书画家、金石学家、文物鉴定家。自1986年“黄宾虹研究会”成立至今,尤其是21世纪以来,随着一系列大型展览及研讨会的举办、画册的出版,使得学界关于黄宾虹艺术的研究、收藏与展示成果不断丰富。近期,全面上新的“画之大者--黄宾虹生平艺术陈列”,以及先后举办的“古物影-黄宾虹古玺印收藏展”“氤氲长虹--黄宾虹书画作品展”,分别以黄宾虹的居住地、收藏和创作为切入点,带来了黄宾虹艺术展示的新面貌。

摘要：王卓在上海美专接受了系统的美术教育,是一位本土培养的艺术家。他毕业后从事美术教育工作并不断进行油画、水彩和美术摄影的创作,后在艺术报纸、平面设计等媒体中展露才华。他助力艺术家的发展,助推天津市立美术馆的发展,为我们了解近代北方地区美术面貌保留下大量的珍贵资料。

摘要：一2019年底开始的新冠病毒的肆虐,使大多数人处于社交隔离状态下,原有的生活、工作方式被改变。观众被迫“缺席”,使以往热闹的艺术界变得沉静,物--展品与人--观众的消失让所有的人重新认识艺术。对于从事视觉创作与生产的艺术家来说,网络提供了不断切换、变幻的场景,这些快速变换的场景传递着不断刷屏的思潮,给艺术家带来最直观的感受。

摘要：艺术中的风意象从自然现象到审美维度,在主观化、抽象化的延伸过程中,孕育出多元的美学意蕴,常作为喻体象征诸多抽象物态。文章主要阐述风意象的象征性和多元隐喻,具体从艺术灵韵、自然之力、内心情感、自由精神、生命意志几个角度切入,解读风意象在艺术中蕴含的精神性以及丰富的艺术表现力和美学张力,从不同的维度深入探讨这一独具魅力的审美意象与艺术心灵、情感世界的内在关联。

摘要：宋元时期各种艺术蓬勃发展,堪称我国历史上文化艺术的高峰期。此后这一时期的艺术作品通过历代藏家筛选、品评成为后世追摹的艺术典范,成为今日人们回望宋元艺术高峰的载体。2023年1月,天津博物馆主办的“再现高峰——宋元时期文物精品特展”开展,该展以宋元时期瓷器、玉器、铜器、书画等各类文物,展现高度繁荣的文化艺术高峰。本文通过展览中的文物探讨这些艺术典范在历史中如何形成及其产生的影响,以及天津博物馆在新时代背景下展现艺术典范的实践过程。