摘要：古筝是我国历史悠久的弹拨乐器之一,源于民间,在两千多年的传衍发展过程中,因为能够适应时代和主要流传服务于社会民众之中而顽强地生存下来。专业化的发展阶段使筝乐发展空前繁荣，在专业舞台上至今火爆乐坛。“术业有专攻．结合事大成．坚持群众性与专业化相互促进的发展道路是古筝器乐健康传承下去的根本保障。从群众中来百到群众中去，深厚的群众基础是古筝繁荣发展的最有利证明。古筝在群众性与专业化的发展过程中对筝乐繁荣起到的根本作用主要有以下几个方面。

摘要：歌唱性在琵琶音乐中的表达,以乐器"描摹"人声,通过演奏技法表达音乐情感。在歌唱性的把握中,关键点之一是"点"与"线"的结合与把握,其二是音乐情感的培养、激发与表达。在审美能力的提高上,注重艺术修养,审美境界,雅俗共赏审美特征的融合。

摘要：“气”是宇宙万有的本根,是生命的表现。“气”是有生机的,运动的、活力的表征。琵琶演奏艺术和其他乐器演奏艺术一样,通过演奏家们的演奏创造不同的音响效果、节奏和旋律,来表达音乐的内涵。而“气息”在琵琶演奏艺术中是调整演奏技巧和心理状态的基础。“气息”掌握的好坏,将直接影响着演奏方法的掌握和运用,同时也影响着演奏者对乐曲的理解和对音乐的表达。作者基于多年的演奏和教学经验,浅析“气息”对放松、发音、力度的影响和演奏之最高境界——“气韵”与“传神”的关系。

摘要：本文主要从技术性与艺术性两方面就器乐演奏中空间感的内涵、特征及其功能进行了全面、系统地分析,指出演奏者体验和把握这种感觉所具有的重要意义,并就演奏者在日常训练和实际演奏中如何培养和运用空间思维提出了几点探索性的建议。

摘要：白居易的《琵琶行》是诗乐一体的杰作。从诗歌创作的角度看,它以刻画、描写、铺陈、渲染见长。从琵琶乐曲的角度看,它既表现出琵琶乐曲的音乐美感,尤其是乐曲的慢板与快板的美妙融合,反映出琵琶音乐的发展情况,另一方面也显示出诗人高超的琵琶乐曲鉴赏水平。

摘要：本文以物理学、生理学等为理论依据，运用比较学的方法来论证唢呐的演奏难度在所有的乐器当中是一个突出的问题，我们只有面对这个现实，在主观上进一步掌握科学的吹奏方法、加强基本功的训练，就能克服唢呐这门乐器在客观上给我们带来的吹奏困难，实现唢呐发出美好声音的愿望。

摘要：粤魂，是指近百年来开创粤乐（即广东音乐）这一优秀民间乐种的一种崇高的民族精神。而吕文成先生正是开创这一事业的杰出代表。纵览中国近现代民族音乐史，“吕文成（1898—1981）与他同时代的杰出音乐家刘天华（1895—1932）、阿炳（1893—1950）同辈齐名，统称为20世纪中国二胡艺术‘三杰’。在上世纪20年代，以吕文成先生为核心，创立和完善了别具一格的广东乐派，推动了二胡（粤胡）艺术的全面发展和繁荣，是20世纪中国民族音乐的又一高峰，也是我们优秀民族文化的骄傲。”

摘要：《黄土情》是我国当代著名唢呐演奏家周东朝先生在1992年创作的，该作品曾荣获我国第三届民族管弦乐展播评比独奏作品一等奖，后又被灌入作者演奏的唢呐专辑中。这首作品深受海内、外唢呐爱好者的喜爱，也是专业团体唢呐演奏者中常奏的曲目。该乐曲已被全国多数音乐院校编入唢呐教材，是全国唢呐考级中的重要曲目之一。为了有助于唢呐的学习，笔者在此谈谈个人在演奏及教学中的一些体会，供人家参考。

摘要：2005年11月18日，由香港演艺制作中心主办，香港康乐及文化事务署资助的“中国演奏家系列——林聪二胡演奏会”；在香港太空馆演奏厅成功举办。音乐会得到香港音乐界专家及观众的高度赞扬，产生了强烈反响。

摘要：板胡是中国传统民族器乐中不可或缺的重要组成部分,其高亢明亮的音色特点与浓郁的风格性表现除了来自演奏者自身的演奏技巧表达之外,也需要演奏者运用肢体动作与肢体语言来辅助与烘托,进而更好地呈现板胡演奏的艺术魅力,同时让听者更容易产生感官美与共鸣。因此,笔者希望通过对肢体语言在板胡演奏中的作用着手,进而阐述如何在演奏中合理有效、恰如其分地运用及发挥肢体语言。