摘要：在当今的媒体环境中,消费者调查已无法充分满足营销需要,而消费者洞察,则将更准确地把握消费逻辑,在品牌营销与传播方面起到重要作用。本文结合可口可乐2010年网络营销方案,研究了消费者洞察在帮助品牌定位、生成有效创意、探寻营销主题、促成有效传播、形成品牌文化等方面发挥的积极作用。

摘要：音乐中的复调手法,是指两个或两个以上有同等重要地位的旋律的结合。旋律之间不分主次,各自独立和时等,但又保持相互关系。日本影片《幸福黄手绢》采用复调音乐形式进行电影叙事,其中穿插运用主导动机和背景音乐,使片中四位主角演绎的重奏之音,深刻隽永,别具感篆人心的生命力。

摘要：一、勾：民俗为电影叙事营造特定的空间和氛围民俗文化在与其他艺术尤其是电影艺术的融合中，发挥着独特的作用。电影中民俗的功能是多方面的，既表现在展示自然环境和社会生活方面，又可以结构、支撑电影叙事和揭示片中人物的心理状态。从电影叙事层面来审视民俗文化，可发现其呈现出的不同形态，大体与国画的创作技法相类似。“勾”是绘制国画的重要手段，指根据山石树木形、色、质的情况，用浓淡、

摘要：本文探讨好莱坞犯罪电影的基本视觉风格和流变趋向。通过揭示创作者如何将犯罪场景表征为既定的文化空间,分析其惯用技巧及其形式上的更新,将其视觉风格描述为一种气质先导、深具历史意识的动态美学系统,探讨了其对作为视觉修辞的"黑色"风格的各种实践。

摘要：《马可·波罗游记》所说的Quinsai,是汉语"行在"的音译,指的是元代的杭州城。1572年,意大利人瓦莱奇(Francesco Valegio)根据马可·波罗的介绍,绘制出了《行在都市图》,描绘的是杭州城。在瓦莱奇的影响下,欧洲随后出现了具有统一风格的《行在图》。但由于缺乏关于中国历史及地理的必要知识,欧洲艺术家对"行在"的理解也各不相同。1638年《梅里安顺天图》和1657年《梅里安南京图》,虽然在标题上都说是描绘行在城的,但实际上却分别表示想象中的明代北京城和南京城。内涵各异的《行在图》,不仅反映了杭州在欧洲文化史上的影响,而且还折射出了欧洲人对中国认识的曲折演变过程。

摘要：本文以《申报》跨文化广告为研究样本,探析西方品牌在近代中国采取的"西方文化为体,中国文化为用"的品牌文化建构之道,从而揭示近代西方品牌开拓海外市场时采取的文化传播策略与西方品牌具有强势生命力的文化本源,进而为今日中国本土品牌开拓海外市场、塑造品牌国际形象及跨文化传播品牌文化提供一定的参考。

摘要：带着第54届台湾电影金马奖七项提名荣耀，裹挟在媒体一边倒的叫好声中，张艾嘉导演的新作《相爱相亲》高调上映，于两周内斩获1589万元（截至2017年11月17日时光网统计数据）。即便不抱什么期望，这种表现在当下动辄以亿计数的中国电影市场中也堪称“奇迹”，以至于有自媒体公号疾声呼吁“为什么不能给好电影更好点的活法”。由此，恰如影片中阿祖（吴彦姝饰）一辈子的殷切执守与残酷现实，文艺片的情怀与坚守也又一次被市场无情碾压。画内画外，两相对照，

摘要：2013年1月18日，全国首档职业歌手音乐对决赛——《我是歌手》在湖南电视台开播，以首期1．4、第二期1．82的高收视率冠居全国，2月份中插广告的价格也从第一期的6．5万元上调至12万元。进入3月份，《我是歌手》节目的人气更是节节飙升。“据湖南卫视昨日公布的收视数据3月15日晚10点播出的第九期《我是歌手》在央视一索福瑞全国网、城市网两网中均居全国同时段第一名，尤其是中心城市网以收视率2．59，收视份额10．9％的好成绩，

摘要：歌词以语言为基础,既具备文学的独立品格,又是未完成的艺术。电影音乐中的声乐作品(主题曲、片头片尾曲和插曲)因有歌词的配合,不仅具备了明确的意义和审美指向,能够引导读者更好地理解电影所表达的主旨意蕴,而且与单纯的电影配乐相比,更能激发听众的心理共鸣、更易广为传唱。互文性理论注重文本研究,以其为基础审视新世纪以来由华语电影重要奖项——"金鸡奖""华表奖""金像奖""金马奖"评选出的最佳电影歌曲和电影音乐,可以解析其中歌词的生成机制与传播效能,进而探寻作品所蕴含的文化价值。