摘要：戏曲现代戏在中国戏剧改良运动中诞生,并在人民革命的历程中成长壮大。上世纪五六十年代和上世纪八九十年代,分别形成戏曲现代戏的第一个和第二个繁盛期;发展到新世纪,戏曲现代戏已建构出相对成熟的戏曲形态,在戏曲美学观念和表现形式上取得诸多开拓性成就。在新时代,面临新的文化生态,戏曲现代戏创作遇到许多新问题。考察百年来现代生活题材戏曲的发展轨迹,戏曲创作敏捷反映出时代要求,在努力表现时代精神和深入探索戏曲艺术表现力的交汇点实现完美结合,是戏曲现代戏走向成熟的重要经验,也是新时代戏曲现代戏创作取得更大成就的最重要的途径。

摘要：戏曲是地域文化的表征之一,每一个剧种的发展都离不开地域文化的孕育滋养。长江横贯东西,流域广阔,江山之助促使其沿岸文明开化甚早,独特多元的地理环境、文化风貌,对长江流域诸多戏曲艺术的品格塑造发挥了不可替代的作用。黄梅戏早期雏形阶段称为黄梅调、采茶戏,清末传入安徽安庆地区,在融汇方言、民间艺术样式后,逐渐发展成全国有影响力的安徽代表性地方剧种。

摘要：人物王昌茂农民,20岁-60多岁,勤劳能干,讲面子。邓家枝农民,王昌茂妻子,20岁-60多岁,勤劳贤惠。雀儿嫂王村村民,40多岁,能说会道,精明能干。邓家伦农民,邓家枝哥哥,30岁左右,脾气暴躁。因家里穷,娶不上老婆,邓家打算让妹妹家枝给他换亲。

摘要：戏曲具有悠久的历史、独特的魅力和深厚的群众基础,是表现和传承中华优秀传统文化的重要载体。戏曲界通常把描写现当代生活的戏曲剧目称为“现代戏”,这是从剧目表现时间上界定的,它与传统戏和新编历史剧共同构成戏曲创作的“三套马车”。如果就表现手法和舞台呈现而言,现代戏的面貌应该是多样的,不过就近年的演出剧目看,大部分现代戏是围绕革命历史、脱贫攻坚、改革开放等重大历史事件中的事迹或人物展开,基本为现实题材戏曲。

摘要：莆仙戏《踏伞行》是近年戏曲演出中的典范之作,它以简约隽永的舞台呈现、跌岩起伏的情感故事、独特细腻的舞台表演,把一个始于“仁”而终于“恕”的爱情故事表现得细致入微、含蓄动人,引发了大家对当代戏曲创作的深入反思。本文试从该剧简约诗意的舞台呈现、曲折有致的故事表达展开分析,论述其古典形式背后的现代表达。

摘要：小剧场黄梅戏《美人》撷取三国时期“吕布戏貂蝉”的故事,试图通过先锋的艺术创作理念深度开掘人物的情感,关照人物的精神世界和生命价值,以探索具有现代性、深刻性、普适性的人生意义。在精神内核的表达上,该剧极尽所能地贴近人性本真,被赋予了人性的哲思与当代人的生命意识;但在人物塑造、戏剧技法的运用等艺术呈现上,却存在对实验性与先锋性追求失度的问题。本文分析《美人》中存在的问题,旨在促使该剧能在剧种本体性的基础上阐释人性底蕴,更加深入人心。

摘要：由剧作家沈虹光编剧,导演王佳纳执导的话剧《同船过渡》诞生于20世纪90年代,创排已近30年。该剧目曾拿下第四届中国戏剧节优秀演出奖、文化部第五届“文华大奖”、中宣部“五个一工程”奖、曹禺戏剧文学奖等,被全国各大艺术专业院校作为经典的教学剧目收入教材,并成为武汉人民艺术剧院的保留剧目一直演出至今。在2022年举办的第八届武汉大学生戏剧节中,武汉大学戏剧影视表演班学员再度演绎该剧,一举夺得剧目金奖。话剧《同船共渡》中“团结户”的特殊时代背景早已远去,却依然能被不同年代的观众所接纳喜爱,甚至引发当下年轻观众的共鸣,其对当下戏剧创作的启示值得我们探讨。

摘要：时间现代地点皖南小石潭村人物王翠霞——女,42岁,石潭村农民。张大成——男,38岁,驻村干部。小梦——女,21岁,王翠霞的女儿,大学毕业。虎子——男,16岁,王翠霞的儿子,高中在读。

摘要：戏曲文学是指剧作家按照戏曲舞台演出的要求而写出的书面戏剧样式,即通常所说的戏曲剧本。因其是整个戏曲创作过程中的一个流程和构成因素,所以就要求剧作者在一度戏曲文学创作中要具备连贯性和舞台性,以便为二度舞台创作、三度观众欣赏提供形象触发点。