摘要：一安徽是一个特别的省份,它地处华东腹地,环抱于六省之间。东南连浙赣,东北毗苏鲁,西南接湖北,西北邻河南。长江、淮河、新安江将安徽切割成淮北、江淮、皖南三大自然区域,13.96万平方公里的面积上汇集了平原、丘陵、山区、水乡等多种地貌特点。不同的地域,孕育了不同风格的戏曲样式。据统计,安徽省内产生。

摘要：时间:抗日战争胜利到1950年代,地点:安庆及周边,人物:严凤英,经历种种磨难,不愿放弃自己的舞台梦,终成黄梅戏一代宗师;严云高,严凤英师父;程积善,黄梅戏戏班班主,严凤英后拜其为师;张云风,严凤英师兄;丁永泉,黄梅调老艺人,给严凤英艺术上指点,生活上关爱;丁翠兰,丁永泉之女,处处照顾严凤英,给她以指引;甘律之,南京甘家少年,精通戏曲音律,深深被严凤英吸引;师傅,到南京请严凤英回安庆;麻子队长,保安队队长,恶势力代表,强娶严凤英做小妾戏班艺人、兵丁、油坊工人、戏迷若干人。

摘要：萨特的存在主义戏剧是由其独特的境遇构成的,萨特戏剧中的境遇与传统戏剧中的情境概念很接近,但是又有不同的地方。本文从目的和意义两个方面论述了两者之间的区别。

摘要：时间：战国末期地点：秦国、燕国人物：（按人物出场先后为序）燕太子丹 田妃（太子妃） 田光 荆轲 高渐离 秦舞阳 秦王赢政

摘要：莆仙戏《踏伞行》是近年戏曲演出中的典范之作,它以简约隽永的舞台呈现、跌岩起伏的情感故事、独特细腻的舞台表演,把一个始于“仁”而终于“恕”的爱情故事表现得细致入微、含蓄动人,引发了大家对当代戏曲创作的深入反思。本文试从该剧简约诗意的舞台呈现、曲折有致的故事表达展开分析,论述其古典形式背后的现代表达。

摘要：我们正在进入一个特征渐趋明显、形态渐趋完善的消费社会逐渐成熟的市场经济，蓬勃发展的第三产业，富裕而多样化的商品生产，旺盛的消费需求和不断提高的消费水准，闲暇和假日经济的出现等，这些都标志着我们正在进入一个新的社会形态。

摘要：戏曲艺术是特定的历史、社会经济、政治及文化在思想意识领域里的高度体现与反映,戏曲作为一种独特的艺术样式依附于文化生态。作为活态传承样式的地方剧种二夹弦,不仅反映着不同时期的文化生态,而且它的发展路径和轨迹更依附于或者说总是离不开特定的文化生态。本文从文化生态的角度分析二夹弦剧种百年的兴衰荣辱,希望从中找出其发展的路径,同时希望通过二夹弦的发展路径折射出同时期其他地方剧种的发展轨迹。

摘要：戏曲是地域文化的表征之一,每一个剧种的发展都离不开地域文化的孕育滋养。长江横贯东西,流域广阔,江山之助促使其沿岸文明开化甚早,独特多元的地理环境、文化风貌,对长江流域诸多戏曲艺术的品格塑造发挥了不可替代的作用。黄梅戏早期雏形阶段称为黄梅调、采茶戏,清末传入安徽安庆地区,在融汇方言、民间艺术样式后,逐渐发展成全国有影响力的安徽代表性地方剧种。

摘要：近年来,关于中国戏曲现状及命运的话题讨论在业内渐成时尚,吸引了越来越多专业人士的关注和参与其中,撰文的、研讨的,络绎不绝。在中国戏曲遗产的保护意识日显强烈的今天,中国戏曲的命运,的确赢得了众多人的关注。本文不揣冒昧,从黄梅戏的发展轨迹中寻出一点有用经验,以期能给危机中的中国戏曲提供一份参考。

摘要：人物:(按出场先后为序)张丽女,20多岁,南山村幼儿园老师石世坚男,40岁左右,南山村支部书记王强男,20多岁,大学生村官李桂香女,50多岁,南山村民、石敏的妈妈石敏女,20多岁,南山村民石建业男,50多岁,南山村民、李桂香的丈夫郭俊男,20多岁,南山村民、石敏的未婚夫冯秀英女,40岁左右,石世坚妻子石宇翔男.