摘要：保罗·奥斯特的作品重视叙事创意,他使用后现代主义语言,在虚实结合的元空间中一再讲述令他着迷的主题:"偶然"与"巧合"的人生、自由的"囚徒"、迷失的"自我"、虚幻的"乌托邦"、"真实"与"虚幻"之间的界限等,形成了强大的回声与共鸣。但是他的创作也陷入了重重困境:重复的创作、单薄的情节和消极的思想。他的叙事创意与创作困境正是后现代主义作家的一个写照。

摘要：简·奥斯丁是19世纪英国著名的小说家,她常将乡绅家庭中女性的婚姻生活作为关注重点,通过反讽的手法、喜剧性的场面揭露人性的自私、愚蠢、傲慢、势利等。在语言表达上,奥斯丁善于用人物对话来刻画形象、突出主题、营造氛围,她作品中的人物对话生动幽默、简洁明快、风格鲜明,有着鲜明的戏剧性和妙趣横生的艺术感染力,透彻、深刻的人物对话将故事情节、情感冲突和人物性格刻画得惟妙惟肖。《傲慢与偏见》是奥斯丁的代表作,也是最受大众喜爱的一部小说,本文试图以语用学的会话理论为基础,对《傲慢与偏见》中的人物对话进行分析,从而更加深刻地认识这部经典之作。

摘要：《呼啸山庄》采用多重叙事视角，对同一故事的不同侧面和阶段进行聚焦，从而使故事产生了空间上的立体感和时间上的纵深感。同时，作家通过对叙述时间的巧妙安排，使情节的叙述展开跌宕起伏、扣人心弦。《呼啸山庄》成为世界文学的经典，是与其高超的叙事技巧分不开的。

摘要：理查德·鲍尔斯的后现代现实主义视阈下的小说创作,兼具后现代主义的大胆试验和现实主义传统的双重特征,集作家使命与艺术创新于一体,在直面现代人切实关注的社会问题的同时,又大量采用后现代创作手法,既体现了作者对现代人命运的终极关怀,又彰显后现代之后的多元创作,堪称后现代和现实主义两大阵营的完美结合。

摘要：小说《纯真年代》是美国文学史上浓墨重彩的一笔,电影《纯真年代》是美国电影史上的优秀作品之一。无论是小说还是电影,《纯真年代》这部作品都取得了巨大的成功。电影与小说这两门艺术虽然有相通之处,但是也有很多的差异。本文以《纯真年代》为例,分别从语言艺术与画面艺术的差异、时间艺术与时空艺术的差异、"读"的艺术与视听艺术的差异三个方面,来分析电影与小说的差异,在解读年代的同时,也探讨小说与电影这两门艺术的魅力所在。

摘要：华兹华斯认为,儿童代表了人类原初状态的人性的完满,正是从这个意义上,他作出了"儿童是成人的父亲"的独特的哲学判断。在《我们是七个》中,亲情已经战胜了一般意义上的生与死,作品所体现出来的思想美和形象美业已升华为超越死亡,对工业时代人性如何返璞归真的真情企盼,由此小女孩身上体现出来的孤寂、冷峻的美使得华兹华斯童心美的美学理论有了具体的形象支撑,才使其作品不仅达到了很高的美学高度,也达到了很高的哲学高度。

摘要：喜剧小品是中国大众喜闻乐见的一种文艺形式,言语幽默是喜剧小品的核心艺术手法。本文从顺应论的角度来分析喜剧小品中的言语幽默的产生基础、运行机制和语用效果。

摘要：本文运用语用学原理中合作原则和礼貌原则对《傲慢与偏见》的人物对白进行语用分析,从而准确把握人物的性格特点,帮助读者较好地理解小说的思想内涵和艺术特色,提高对文学作品的鉴赏力。

摘要：《瓦尔登湖》是梭罗先验主义实验的真实写照,也是他与大自然完美结合的真实记录,书中所揭示的生态美学意义是本文研究的重点。本文从作者的创作灵感开始挖掘,进而分析了《瓦尔登湖》中所体现的生态自然之美与简约自由之美,进一步探讨了《瓦尔登湖》的艺术魅力及其现实意义。

摘要：元小说是作家以小说的形式对小说艺术进行自我反思的结果。英国作家莱辛的《金色笔记》体现了典型的元小说的特点:首先它的中国盒式结构,探讨了现实与虚构的关系。其次,小说中的侵入式叙述不断提醒读者作品的虚构性。再次,小说颠覆了传统作家按照时间顺序讲述故事的模式,作者通过倒叙、预叙等手法,使作品可以随意转换时空,进而使读者在阅读中积极建构、在不同的碎片中寻找呼应,从而获得最大的阅读乐趣。