摘要：灯光艺术离不开灯光照明，但灯光照明不一定就是灯光艺术。只有当灯光照明纳入一定的艺术形式之中的时候，灯光才升华到艺术的范畴。由于艺术形式彼此的差别以及一定的题材内容与具体的艺术形式的关系，而又决定着灯光艺术的格调以及灯光艺术的具体运用。因为灯光在艺术整体中。它既是自成系统的一个小整体．同时又是整个艺术中的有机的组成部分，因此象其它艺术手段一样不能不受着艺术整体的制约。

摘要：一、导演构思与规定情境在美学范畴内所谓“艺术构思”有着比较宽泛的含义。它是指艺术家通过对生活的能动反映,在观念中产生艺术形象的活动。戏曲导演的“艺术构思”是为剧本的思想和人物寻找设计完整的舞台形象。所以,第一项工作就是如何处理剧本。剧本中的规定情境可以说包括所有一切。事件是根据剧本的规定情境所安排的,没有剧本的规定情境就不可能有这个事件。

摘要：人物表敫桂英——山东省海阳县樱桃阁名妓，后为鬼魂。王魁——落难书生，敫桂英的丈夫，中状元后为丞相女婿。王诚——王魁的仆人。

摘要：《回家》一剧是山东省吕剧院继《百姓书记》(荣获第十届中国艺术节文华大奖)后又精心打造的一部现代题材剧目。该剧根据“感动中国”2012年度十大人物——高秉涵的故事改编。山东菏泽籍少年函子,娶亲当日和妻弟不幸被国民党军队抓壮丁,几经辗转来到台湾。由于回归家乡无望,战友们约定死后将骨灰运回故乡安葬。函子毅然承诺送归战友骨灰的使命,年复一年捧归战友灵尘,先后背送回一百多个骨灰坛,一了战友心愿。该剧为2014年第四届全国地方戏(北方片)优秀剧目展演入选剧目,国家艺术基金2014年度大型舞台艺术创作资助项目,山东省舞台艺术精品工程2014—2015年度“精品剧目”,2015年被中国戏曲学会隆重授予“中国戏曲学会奖”,2016年荣获第九届“山东省泰山文艺奖”一等奖。

摘要：山东梆子《古城女人》是山东菏泽地方戏传承研究院为第十届中国艺术节创作演出的一台剧目。故事以抗日战争为背景，讲述了一个普通中国女人面对家园沦亡、倭寇横行的残酷现实，从人性、道义的角度出发，代替牺牲的抗日战士完成使命的可歌可泣的事迹。没有苍白的概念式说教，却有着触动人心底的感动。现将该戏的灯光设计的构思、创作过程做一个逆向的概括：

摘要：戏剧创作中历史剧难写，历史剧中近代历史剧难写，近代历史剧中文化艺术界名人难写。因为圈内熟悉的人多，盯着的人多，挑毛病的人多。更何况写我们行内祖师爷。搞一辈子戏，我从来没这么谨慎过，唯独对这个戏始终心里不落实。直到2009年11月，应邀在中央戏剧学院演过后，才喘息稍定。

摘要：在舞美设计创新当中,为了能够在舞美设计创新的过程中有效地提高工作效率,工作人员必须根据各种方面的印象做出好的设计,并且要加强对自我的管理。我在创新过程中,设计人员要把设计形式和内容相结合,作出两者相吻合的设计图,从而能够让舞美设计创新工作的进程进一步提高。本文根据对舞美设计理念的变化分析,提出几点创新策略,以供相关设计人员参考。

摘要：吕剧作为山东的第一大地方剧种,在风风雨雨中走过了光辉的60个春秋。60年来山东吕剧的工作者们前仆后继,不畏艰难,勇于探索,创作了一大批很有影响力的艺术作品。20世纪50年代以来,以《李二嫂改嫁》、《王定宝借档》、《小姑贤》、《井台会》为代表的剧目相继搬上舞台,引起了极大的反响,由此确立了吕剧在山东的地位。近年来又相继创作了《画龙点睛》、《石龙湾》、《苦菜花》、《补天》。

摘要：庚子年初始,一场名为新型冠状病毒的肺炎疫情席卷全球。大灾难面前,作为戏剧文艺主干的各大院团没有被吓倒,反而以更加高昂的斗志投入到工作中去。他们积极响应国家要求,一手抓抗疫,一手抓艺术生产,认真进行各种节目的创作和排练,为日后的演出积累资源。尽管疫情的威胁仍然存在,但在党和政府的正确领导下,经过全国人民的共同努力,这场灾难必将过去。待疫情结束,在这场大风浪中经受了严峻考验的全国戏剧院团也必将用优秀的作品记录下全国人民众志成城、团结互助、和衷共济的精神面貌,谱写出一曲又一曲"逆行者的颂歌"。《中国戏剧》的理事单位都是全国各地方、各剧种具有代表性的剧院团体,我刊约请部分理事单位的领导,请他们为广大读者讲述在这一段非常时期的所作所为、所思所想。

摘要：在舞台表演的过程中,舞台灯光设计起着关键性作用,灯光的灵活变换不仅能够让演员的表演相得益彰,呈现出完美的舞台画面,更是为观众带来非常强烈的视觉享受。在舞台灯光设计过程中,要做到对色彩的合理运用,有效的确保舞台画面的和谐,才能将画面呈现出不同的表现力和感染力,发挥最大的价值。在文章的阐述中,首先对色调进行分析,并在此基础上对舞台灯光设计中色彩的应用原则进行探索,提出有效的色彩搭配运用方案。