摘要：一般认为，动漫产业链是指以“创意”为核心、以各种动漫形式为载体、以电影、电视、杂志、图书、互联网等为传播媒介进行的动漫作品和动漫衍生产品开发、制作、生产和经营等的一系列活动所组成的链条。所谓动漫产业链的起点，即是产业链条上的第一环，是整个链条上最初的创意及其载体。

摘要：随着社会的发展和科技的进步,网络越来越深刻地影响和改变着人们的生活。网络技术革新为动漫广告的可持续发展搭建了坚实平台,随着现代商品市场对广告需求的日益扩大,拉动并直接促进了广告媒体的多样化发展。网络动漫广告逐渐崭露头角,成为活跃在社会经济生活的中坚力量,其便利的交互特征和易于传播的特点,使网络动漫广告迅速成为最具增值潜力和竞争优势的广告业态和文化力量。

摘要：数字化背景下,文化创意产业呈现出一种跨行业渗透融合、开放包容协作、全产业链协同、线上线下互动、相互赋能互相成就、多元共生共享的生态化发展态势。这种生态化发展态势是文化创意范式现代转换的具体体现,也是应对数字经济发展的重要机遇与挑战的时代要求。同时,文化创意产业生态化发展呈现出人本性、自适应性、实践性等基本向度,不仅为文化创意产业转型升级奠定了坚实的基础,而且为我们认识数字创意、数字劳动、数字生产、数字传播、数字消费等问题,进而形成新的理论框架提供了鲜活的实践素材。

摘要：被誉为全球经济朝阳产业的动漫产业,在当今经济格局中占有重要地位,具有光明的发展前景。《宝莲灯》与《千与千寻》作为中日两国最具代表性的作品,反映了中日两种不同的创作观和审美观。中国动漫缺少原创性,内容创新是束缚发展的主要瓶颈。在市场化的今天,国产动漫应借鉴国外动画艺术的创作经验,提高动画艺术创作水平,只有这样才能更好地参与国际竞争,逐渐走向发展和繁荣。

摘要：作为民间艺术产业化的构成要素之一,民间艺术产业化的主体既是民间艺术资源的开发者与享用者,也是民间艺术市场的选择者与开拓者,包括民间艺术的生产经营主体与消费主体。企业化的生产经营主体构成民间艺术产业的供给主体,主要包括从事民间艺术生产经营活动的公司,文化产业集团,走向社会化、企业化的文化事业单位,民间艺术品展销市场、民间艺术产业园等。相较于传统民间艺术本地化的消费主体,外来游客等异地他族的消费群体构成民间艺术产业化的主要消费主体,呈现出外来化、大众化的特征。民间艺术供给主体与消费主体间的相互作用,决定着民间艺术的产业化路径与发展方向。

摘要：民间儿童游戏是非物质文化遗产的组成部分,具有重要的历史价值、娱乐价值、教育价值和文化认同价值,但是其在现代的生存状况令人堪忧。动漫是现代儿童最喜爱的娱乐方式之一,也是影响民间儿童游戏在现代传承的重要因素,一方面动漫在客观上使民间儿童游戏的时间减少、生存空间受到挤压、游戏道具的商业化程度加深,另一方面又为民间儿童游戏增加了展示、教习与传承的渠道,是民间儿童游戏创新与发展的机遇。我们要重视动漫对民间儿童游戏传承的积极作用,恰当应用动漫方式促进民间儿童游戏在现代的保护和传承。

摘要：创意产业在地域分布上,呈现出明显的集聚特征。创意产业集聚发展的原因主要是规模经济、比较优势和智力的扩散。地方在把集聚作为发展模式规划发展文化创意产业时,应注意发挥区域的比较优势;发挥政府的支持作用;利用集群效应打造创意产业品牌;加强对知识产权的保护。

摘要：非物质文化遗产是以人为承载体的活态文化,其赓续与传承源于日常生活以及生活中的人与物,也需要复归生活予以活化、传承与创新。日常生活也是个人情感、社会情感和群体性在场感滋生的主要场域,这既是活态化传承与发展的不可或缺的情动环境,也是非物质文化遗产在现代化条件下创造性转化与创新性发展的关键。“情动机制”的建构与触发所呈现出来的有关非遗事象的感知、表达与互动,对我国非物质文化遗产的保护性活化、创造性转化与创新性发展具有重要的启示意义和借鉴价值。

摘要：近些年在青州市及其周围的博兴、高青、无棣、临朐、诸城和青岛等县、市多次成批出土大量的北朝晚期个体佛教造像，计有石、陶和铜等质料，其中个体石造像发现的数量最多，造型装饰最精致，代表了青州地区佛像艺术的最高水平。关于这些佛像被毁时间和原因，笔者曾撰小稿并...

摘要：档案众包是借助公众智慧和力量实现档案资源共建共享的有效方式。澳大利亚国家档案馆的档案众包项目实践丰富成熟且成效显著。档案众包所体现的档案高度开放与广泛共享、众包类型和内容丰富多样、项目化运作与平台化管理、加强机构合作、丰富创意和精心设计、研发和应用先进技术、保障依法合规开展等特点对我国档案部门具有借鉴意义。