摘要：17至18世纪,随着中西间贸易往来的频繁,西方的思想和文化意识得到了空前革新。“中国风”(Chinoiserie)作为中西文化交流下的产物,一定程度上影响和发展了西方人的精神世界,同时也波及了西方艺术和时尚美学等领域。本文从阐释由中国艺术品西传促进的西方艺术的革新与变化着手,将研究的重点放在欧洲对中国纺织品和服装的再创造方面,从织造技术与纹饰图案的角度介入,以点带面地考察欧洲的“中国风”纺织与服饰艺术,同时也进一步探索了这一时期欧洲思想文化的发展变化以及在中国文化的冲击下产生的东方化热潮。

摘要：杨慧姗是中国台湾琉璃艺术家,1987年退出演艺事业之后开始进入琉璃艺术制作领域,是目前我国乃至世界琉璃艺术界的知名艺术家,同时也是中国琉璃艺术发展的主要推动者。自1990年开始,她以琉璃工房为研究基地,开发制作琉璃脱腊铸造作品。

摘要：纤维艺术是与人类生活息息相关的,它使用天然纤维、人工纤维、化学纤维、有机合成纤维,通过编、结、缠、绕、贴、扎、缝、染等综合技法构成软体或综合材料构成体.如编织品、装置软件等,通称为现代纤维艺术.它具有坚硬或柔软,沉静或跳动,影射或吸光,平直或曲隆,艳丽或暗淡,坚立或凹凸等不同的质感、肌理感、色彩感、状态感.

摘要：通过对中国彩印花布、蓝印花布与琉球红型在文化特征、纹样色彩和制作工艺等方面的对比研究,分析各自在不同文化背景下形成艺术独特性的同时,探究深层次的琉球红型与中国印花布之间的渊源关系。虽然琉球红型是在融汇中国、印度、日本本土和东南亚诸国等多种文化元素基础上发展而成,但福建省是古代中国与琉球王国(现大部分为日本冲绳县,少部分归属日本鹿儿岛县)交流往来的窗口。研究认为,琉球红型最早的工艺技术更多来自于中国福建,其与中国印花布在工艺技术上的交流、整合趋向与脉络,进一步证实琉球红型与中国印花布传承相连。

摘要：我国素来被称为陶瓷大国,既是陶瓷生产的大国,也是陶瓷艺术的大国。同时在这个行业中充满着各种矛盾与冲突、问题与困惑。文章初步分析了目前我国的陶瓷小工厂的发展现状、问题与出路。

摘要：现代漆艺材料和形式为中国传统的漆艺发展注入了新的生命。本文从漆画底胎的制作、漆器底胎的制作、漆艺立体造型的底胎制作三个方面展开论述。

摘要：《颜山杂记·琉璃志》一篇中“条珠缠之,细珠写之,大珠缠之、戛之。簪珥惟错车磲者,杂二色药而糅之。玛瑙者,珐琅点之。缠丝者,以药夹丝,待其融也,引而旋之”提到“大珠缠之、戛之”,就是对制作擀珠的描述。在西方称这种珠子的制作工艺为“缠丝法”,就是将热玻璃丝缠绕在铁棒或者是铁丝上,在中间有槽的石头或者金属模具中来回转动。在《颜山杂记·琉璃志》中关于擀珠制品的品种做了分析,也就是我们平时所见到的搅胎擀珠、洒金擀珠等。