摘要：面对目前城市电视台的生存压力和部分认识误区,探讨城市台如何在突围中打好纪录片这张牌。结合定位对选题进行具体分析之后,从人力、物力、栏目化等角度探讨了城市台打造纪录片的运行机制和路径,以期提前应对纪录片即将到来的创作趋势和潮流。

摘要：1965年，美国计算机科学家伊凡·萨斯特提出在计算机终端显示真实世界质感的图像并可以人机互动的构想，并在《终极的显示》论文中进行了阐释。次年，美国MIT的林肯实验室就正式开始了相关的研发工作。

摘要：前言 “深度模式”的削平是后现代文化最显著的特征之一,其产生的原因和视觉文化的转向这一现象有着深刻的内在联系,当下“文化脱离了以语言为中心的理性主义形态,日益转向以形象为中心,特别是以影像为中心的感性主义形态。”①在这一影响深远的转变当中,权威被解构,中心被消解,深度被削平,文化有扁平化的趋势。一、视觉的文化转向 匈牙利人贝拉·巴拉兹认为:“凡以图像符号为构成元素,以视觉可以感知的样式为外在表现形态的文化统称为视觉文化。”印刷术发明以来,视觉的作用衰落,许多意义通过符号来传达,而非通过面部表情和肢体语言。可见的思想变成可理解的思想,“需要”理解的思想。照相术的发明,实现了再一轮的否定和螺旋式上升。可见的人再次回到前台,图像成为文化主因,视觉文化由此崛起。 视觉文化崛起并很快在文化舞台上担纲主角,这种转变绝非单单意味着文化研究进入视觉领域,而且意味着人类思维范式的一种转变。“从本质上看来,世界图像并非意指一幅关于世界的图像,而是指世界被把握为图像了……”