摘要：扬雄在《法言》中曾以“雕虫篆刻”喻之辞赋创作,并认为“壮夫不为也”。在其眼中,作为“立言”的文学创作地位已然如此之低,更不用说“雕虫篆刻”本身了!说到篆刻,,“鸟虫印”在篆刻艺术中的地位或许也正是“壮夫不为”的小门类。当然,也可能是因为我对鸟虫印一直存在偏见,特别是一些装饰感较强、文字辨识度太低的鸟虫篆,我认为于篆刻诸门类聊备一格,偶一为之虽无不可,终难登大雅之堂。

摘要：幼年受家父熏陶,雅好翰墨,常常尽兴涂鸦,虽门庭未入,然沉浸其中,乐此不疲。吾族贤者赵化疾先生,博学多识,擅书法。知吾所好,屡赠笔墨书籍,助余习书之用。且时常耳提面命,谆谆教诲,吾生性愚钝,先生则多方引导,良言至今尤萦耳,促吾不断前行。余学书始于醴泉铭,日月运行,寒暑交替,数年临习,知率更以险绝为平,尚奇极为正。其结体古茂,拙意横生,乃流变于汉隶。笔法遒媚,劲健挺拔,自晋贤而化之。

摘要：颁奖词出秦入汉,沉迷古玺。印由书出,尊古维新。雄强恣肆,浑厚华滋。楚简篆意,看家本领。陈靖少年早慧,冷静善思,出身汉碑之乡,思接上古,长期致力先秦古玺的研究与创作,深入挖掘古代艺术资源的当代审美价值,其印作活用古典,注重原创,气息醇厚,苍润雄强,令人为之神往。

摘要：以楚简文字为例,从轴心期视域认知简帛文明中的隶变发端和书法艺术自觉。楚简书法并非俗体,它包含了各种字体的点划符号和结构形态,是轴心期文明觉醒中同步发生的原创经典书。

摘要：中国书法的优秀传统,是由无数先贤用心血一代一代地积聚起来的。这是一大笔用之不尽,取之不竭的宝贵财富。传统不是停滞的、僵死的东西,传统是一个发展的概念。因此,学习传统只有一个目的:求进。不是拿传统来套住自己,羁绊自己的手脚。创作并非传统的摹拟和复制,而是对传统的再认识、再发现、再理解、再创造的过程。通过思维和感悟,从而表现新意,反映出作者的个性和修养。

摘要：儿时记忆中,祖父尤喜夜读,凡读必有声,青灯下琅琅之声至今犹充耳畔。经验中大人都惯默读,髫龄的我对祖父的阅读方法实在好奇,曾当面置疑,祖父笑对:'不出声音还叫‘念书’吗?'。现在回想起来,在那夜月下的榴花小院里,祖父留给我最深刻的记忆,除却晚餐时温酒罐中不时溢出的袭人酒香,就是这琅琅的读书声了。

摘要：二〇二〇年第十二期本刊推出"旅京部分新文艺群体书法家的创作与状态"专题,得到了读者的广泛好评。新文艺群体书法家接地气、有活力,贴近生活、扎根人民,坚守艺术理想、敢于探索追求,已经成为推动书法文化艺术繁荣发展的重要力量。基于此,本刊再次推出相关专题。

摘要：30年前,偶然的机缘让我第一次接触到了甲骨文。初识,我便被这些古老文字的神秘魅力深深吸引,仿佛看到一个陌生的世界在向我招手,从此便与甲骨文结下了难以割舍的翰墨情缘。甲骨文是中国最早的文字形式,记录了古代社会生产、生活等方面的内容。每一个甲骨文字都是一个故事。我喜欢闭上眼静静地感受它们古老厚重的气息,体会隐藏在其中的人文精神。

摘要：当代书坛迄今展赛事不断，报刊传媒的版面持续追加，央视甚至出现了专门的书画数字频道，网络的拥趸日益增多，去世的启功、林散之书法100000元…平方尺，在世的沈鹏50000元一平方尺、王镛30000元一平方尺，这一切似乎都在表明当今书坛仍然火热，甚至是火爆。但是在表面火爆、表面大繁荣的幻影中，笔者总感觉有一丝隐忧。