摘要：我从20世纪90年代初进入中央美术学院中国画系学习,后入四川美术学院任教,再到中国美术学院与中央美术学院攻读硕士,到目前在山东艺术学院任教多年,一直处于中国画教学与创作的第一线。因而,对中国画的当代变革有着更为切肤的认识,并在理论研究和实践创作上都做了一定的探索。现代时期以来,中国画现代化变革的最显著特点之一就是“中西融合”。借鉴西方古典或现代绘画理论与技法改造中国画,是近百年来中国画发生翻天覆地变化最重要的因素;借鉴西方教学体系建立起来的学院教育,是中国画最重要的繁衍基地。

摘要：我用写意的手法尽量表现出白云庵的质朴和婉约，以水墨为主略施色彩，主题精心刻画，山形一带而过，在收与放中把握画面节奏。

摘要：从刘仲原的画作可以看出他是一个敢于突破定式、对艺术创作有着独特见解的艺术家。他师承山东艺术学院院长张志民先生,并在山水画的创作上演化出了自己的风格。大胆的画面图式构成,加上强烈的黑白块面对比,使他的作品具有非常大的冲击力。另外,刘仲原是一个非常勤奋的艺术家,多年来一直坚持对中国山水画的探索与创作。

摘要：绘画作品的形式感是指欣赏者对绘画形式要素的视觉感受。当代中国画作为视觉艺术的一种表现形式,无论是描绘世间自然物象,还是表达作者的内心思想情感,作品所呈现的形式感不仅可以使观者产生共鸣,而且可以通过作品的形式感打动读者,从而进一步体现出其本身的艺术价值。

摘要：时光飞逝,一晃来青岛画院工作十载有余,日常面对熟悉的大海和崂山,“山海画风”也不可回避的成为我绘画当中的主体之一。作为青岛画院的专职画家要画好这里的山、海、城,也有责任要去画好它,不能回避,不能熟视无睹,更不能留遗憾。画好青岛的山海,画好青岛的这个城市,并应倾力做出典范。

摘要：刘笑(以下简称"刘"):从您第一次获奖到现在的创作已经有十几年的时间,这十几年的探索过程已经形成了自我的独特笔墨语言体系。您能谈一谈这个探索过程的阶段和变化吗?李延智(以下简称"李"):也就是近十年吧,随着年龄的增长,我开始探索在创作中融入我过去生活中有关艺术的综合积淀和我对绘画语境的新认知,并找到了通过中国画语言进行表达的方式。

摘要：当前这个时代被一部分人视为文艺大发展的时代,同时被另一些人断言为大师消失的时代。他们从不同角度看问题,各有各的道理。每年参加美术高考的学生群体不可谓不庞大,以此作为艺术大发展的证明并不为过。可为什么还是有人对艺术发展如此悲观呢?

摘要：有这样一处所在。这里铭记大宋水军的最后一次胜利。让葡萄牙航海家凉呼“上帝指引他们到此”。汤显祖留下诗句,吴渔山在此刻苦学习,高剑父于此课徒。利玛窦、郎士甯、马礼逊等传教士纷纷在此登陆。中西文明在这里交汇融通四百余年!历史上,将这里称作“十字门”“濠镜澳”。这里就是澳门!