摘要：欧·亨利在短篇小说写作上最有创造性的贡献是其对小说结尾的出人意料、峰回路转处理。欧·亨利在对其小说的结局进行描述时虽然都能出人意料,但这并不意味着其描述手法的千篇一律。本文即从分析欧·亨利在结尾时所采取的几种典型展现艺术出发,指出欧·亨利对结尾如此处理的原因,以进一步加深对欧·亨利结局的认识。

摘要：对电影创意的研究,是艺术管理学科的重要任务。当代创意与传统的创作既有紧密的联系,同时又具有重要的区别。当代电影创意是在综合艺术及文化元素的充分交融、科技特性的增强,以及经济因素强化的基础上出现的。电影创意是一个有机的生态运行的链条,艺术创意是电影创制的核心,科技创意是电影创意的支撑,经营创意是电影创制的拓展,管理创意是电影创制的保障。电影创意人应具备与众不同的能力和素质。在当下,需要加快构建培养创意人的平台,建立竞争机制,还应理解、善待创意人,营造一种宽松的社会氛围。电影创意在当代社会文化建设中具有广泛的意义,具有极强的渗融性、示范性和辐射性。

摘要：近年来,国产喜剧电影创作呈现出批判精神的弱化、自由精神的虚化、世俗精神的泛化倾向,暴露出喜剧精神全面“降格”的艺术症候。闹剧化创作、自由精神的错位、消费主义的侵蚀等共同导致喜剧的精神危机。在其降格化的过程中,喜剧电影越来越像后现代文化中的符码游戏,逐渐远离了“第七艺术”的核心价值。作为本土性强、文化折扣高的电影类型,喜剧电影不仅需要丰富深刻的奇趣妙趣,还需要保持其批判功效、自由精神和社会价值,发挥对文化的能动作用。

摘要：非物质文化遗产（以下简称＂非遗＂）,指各族人民世代相承、与群众生活密切相关的各种传统文化表现形式（如民俗活动、表演艺术、传统知识和技能,以及与之相关的器具、实物、手工制品等）和文化空间。近年来人们对非遗有越来越多的认识,但大部分非遗项目由于现行的粗放型保护措施,未能很好地与大众审美情趣相适应,导致非遗的普及程度不高。非遗的保护与传播除了依靠各级政府文化部门的扶持和推动外，还要充分利用新媒体技术带来的契机。

摘要：影片《刺猬的优雅》由法国导演莫娜·阿查切执导，改编自法国女作家妙莉叶·芭贝里所著的同名畅销书，获开罗国际电影节大奖。通过塑造天才女孩芭洛玛、博学的门房荷妮及优雅的小津先生三个主要角色，讲述了巴黎左岸一幢高级公寓中的人生百态。刺猬性喜孤独，用尖锐的刺保护弱小的自己，正如影片中的几位角色，他们将丰富的内心世界隐藏在外表下，在平凡生活中寻找灵魂的共振。本文试从人物形象入手，对芭洛玛、荷妮、小津格郎三个主要角色进行分析，讲述影片对人生、艺术与爱的思考。

摘要：红色影视自诞生之日起就具备政治上的正统性,但在当代中国影视版图中的地位却不稳定,发展到今天呈现出对其思想性肯定而艺术上给予轻视甚至否定的现象。21世纪以来红色影视创作呈现出新的发展趋势和创作特色,特别是在融媒体时代的传播、与大众文化有意无意地“合谋”,利用流行文化元素、明星效应等方面,已经取得很大成绩。只有将此类研究纳入当代变动中的文化与影视语境去考察,才能对红色影视的现状及发展做出深刻到位的评价。

摘要：社会正步入不断发展的技术时代,技术与教育共有的发展性价值正日益凸显。影响教学设计发展的因素有很多,但时代的发展已使得技术逐渐成为影响教学设计及教师发展的关键因素;针对技术时代传统教学设计研究所面临的困惑与不足,必须对其在内涵、功能及其指导理论等方面作出深刻的反思,以便能更有效地促进教学设计理论研究与实践的发展。

摘要：中国渔业亟需转变增长方式,实现渔业高质量发展.休闲渔业和传统渔业融合发展对渔业高质量发展、乡村振兴具有重要意义.本文应用2005–2019年中国29个省份的面板数据检验发现,需求侧达到门槛规模是中国传统渔业与需求侧的交互作用使供给侧发挥正向作用的前提.尽管门槛值受产业类型、融合情境等影响而变化,但始终存在,中国休闲渔业与传统渔业融合应从需求侧开始.休闲渔业与传统渔业应适度协同集聚,中国休闲渔业与淡水养殖的融合仍以提高二者的协同集聚度为主.最后建议,在推进休闲渔业与传统渔业融合时,应以融合思维贯穿市场导向过程、以适度思维贯穿协同集聚过程.本文结论为产业融合研究提供了中国休闲渔业的经验支持,为休闲渔业与传统渔业融合的政策设计提供理论依据.

摘要：艺术管理活动及艺术管理学不仅具有管理特性,同时具有十分显著的审美特性,艺术管理学应属于艺术学的重要分支学科。在艺术管理中,艺术管理活动的客体、主体及其管理活动的目标体系均蕴含着丰富的审美意蕴;同任何艺术活动一样,艺术管理活动及其学科研究同样是对美的创造,既是对美的意蕴和审美理想的创造,也有对艺术生产机制的创新,还包括对艺术传播与艺术接受美的效能的创造。艺术管理的审美特征贯穿于艺术管理的全过程,在艺术的创意与策划、艺术生产与运行、艺术传播与营销等各个环节均须以审美为主线。艺术管理在其管理方式与方法上也充盈着审美的意味,无论是对艺术活动的行政管理、法制管理、经济管理、舆论管理以及更为微观的管理方法,均要以审美精神的灌注为其重要的驱动力。

摘要：在艺术管理理论研究不断深化的进程中,对艺术管理实施分类研究显得十分必要,这不仅可以将艺术管理理论在更为科学与理性的层面上实现有效的整合,同时在当代文化建设中也具有实践性意义。基于当代中国艺术管理的基本特征,艺术管理的分类研究可以实施两度分类,首先,从三个纬度予以区分,其次,每一维度又可以做出进一步的分类。三个维度分别是:其一,艺术管理的主体研究,可分解为国家与政府的管理、社会与行业组织的管理、艺术企业的管理;其二,艺术管理的客体研究,可分解为公共文化服务中的艺术管理、文化产业中的艺术管理、非物质文化遗产保护中的艺术管理;其三,艺术活动种类的管理,可分解为演艺活动管理、美术活动管理、设计艺术管理、影视艺术活动管理、新媒体艺术管理等。分类研究从来都是相对的,旨在将艺术管理这一体系予以细化,以便于进行某一领域的精深研究。但无论怎样分类,其间都是相互联系的,既有分解,又有交叉,显现出这一体系严整与缜密的格局。