摘要：元电影的幕后前台化依然是一场面向受众的“表演”行为,其目的是实现自我的“形象管理”。首先,以历史为内容的自传体书写不仅使老片重获关注,还借由电影黄金时代的怀旧追溯中探寻自身存在的合法性;其次,通过声讨式指控、自嘲式辩解、话题性转移的话语策略,询唤着观众的理解、认可与宽慰;最后,通过展示电影的超自然能力、迷恋电影的虔诚信从,以及充满神秘色彩的电影再赋魅力,为文本世界注入了以电影为中心的神话信仰,继而不断传述着自我的宣传腹语。

摘要：“影游融合”具有跨学科的研究特质,可以在视野延展与知识拓展的维度上增益影视批评良性发展。学术脉络上,这一问题牵扯到版权、技术、营销等多重因素,经历了“电影与游戏”“影游联动”“影游融合”的概念演变轨迹,形成了以陈旭光为主导,涉及学术合法性、新美学特征、跨界差异、产业发展、媒介结合体、接受主体等多方面的研究现状。在促进交叉研究的新文科理念下,重新梳理相关研究成果有助于发现与补足短板,为“接着讲”提供有益参照。

摘要：电影《三大队》融合悲剧风格和影像语言“再现”现实,在个体价值与时代价值的双重问询中开辟艺术审美、现实反思的影像空间。本文从空间叙事、空间意象、空间身体美学三个角度,分析《三大队》如何以空间呈现悲剧,并在悲剧讲述中完成对个体价值和社会道德价值的双重肯定。