摘要：这些描绘鬼魂形象的杂剧作品,以虚幻事物形象表达元代作家的真实思想感情,形成虚幻与现实的对比。鬼魂角色的神话色彩将人物情感放大,外化角色的精神世界,营造出一个虚幻神奇的氛围,这些光怪陆离的情节中折射出来的是淋漓尽致的社会现实。

摘要：去年在山东举办的第五届中国京剧节，是迄今为止规模最大的一届京剧节，盛况空前。京剧节上不仅有新创作的现代戏、新编历史剧，还增加了整理改编的传统戏剧目，丰富多彩，全国精选出来的优秀剧目、名牌院团、著名演员和青年新秀荟萃山东，不同流派的演员，不同风格的剧目，不仅让众多喜爱京剧的广大观众过足了戏瘾，

摘要：京剧打击乐虽只能奏出一个有固定音高的声音,但强烈音响、鲜明节奏,不仅能生动地表现人物的情感,而且可以夸张地渲染舞台气氛。京剧乐队是在板鼓的指挥下进行剧目伴奏的,因此说,京剧打击乐是京剧演出的灵魂,有着举足轻重的作用。

摘要：传播是人类社会一种普遍的现象、活动和行为,正如香农所言"信息是不确定性的减少或消除"电影《搜索》以一位都市白领不给老人让座的事件所引发的社会讨论作为主线,探讨网络传播中存在的伦理危机。虽然该片是根据小说改编而成,但是该片的背景与现实社会极为相近,它所反映的网络传播现象,对当代社会有较大的启示意义。电影抨击了当下的一些社会问题。

摘要：当前国家政策大力扶持戏曲创作,现代戏的数量呈现剧增趋势,从表象看,戏曲发展进入了繁荣时期,但如果从学术内涵角度进行深挖会发现其中存在严重的方向性问题。政府制定的诸多有利于创作的政策和方针,以及给予的大量的资金支持,使得戏曲发展趋向于资本导向,很多非戏曲界学者、导演等都开始涌入戏曲创作的方方面面,更有甚者成为了创作过程中主要方面的承担者,像剧本写作,舞台导演这类核心工作。

摘要：戏曲语言具有动作性特征。在近代学者王国维撰写的《戏曲考原》著作中，作者认为“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”在其后的《宋元戏曲史》里，又将“戏曲”的概念进行了更加细致化地表达，“以歌舞演故事”随之转变成“合言语、动作、歌唱以演一故事，而后戏剧之意义始全。”

摘要：剧场的形成,离不开形象思维,导演需要,演员需要,观众更加需要。可以说,对于一出戏来说,形象思维无处不在,作用不可小觑。从话剧舞台上的一道红光,到戏曲舞台上的一桌二椅,如果离开了必要的剧情,没有了形象思维的支撑也就失去了存在的价值和意义。所以,本文就剧场里的形象思维展开论述,以期读者能从一个侧面来理解形象思维的重要性。

摘要：众所周知,"议程设置"理论在传播学史上有着不可替代的功用,然而网络的出现,似乎对这一命题提出了挑战。本文从"议程设置"理论的提出谈起,突出强调了"议程设置"理论对广大受众的深刻影响以及它在今天仍然发挥的重要功效,同时指出了自网络传媒产生后,"议程设置"理论在一定程度上受到的冲击。

摘要：人类传播的历史实践催生了媒介的诞生及其演变。在当今社会中,现代传媒的影响力辐射到社会的方方面面,除了提供大众化的娱乐享受外,风格化的消费方式也被传媒自觉地推向世界,并深刻地影响人们的消费甚至理念。

摘要：民族文化是一个民族的根基，是一个民族的灵魂。一个国家，一个民族，欲泰然屹立于世界民族之林，有两个条件必须具备：一要有强大的综合国力，二要有富有活力的民族文化的支撑，这在当今已成为人们的共识。