摘要：每一个时代都应有其时代的特征每一个地域都应有其地域的颜色一方地域的颜色决定是由此地经济、文化、艺术等综合形成而来,文化最能代表一个地域的底蕴,艺术则为这一颜色的最终确定添上最浓墨重彩的一笔。山东是历史文化大省,人杰地灵,钟灵毓秀。

摘要：山东艺术学院美术学院中国画系的发展,一方面是根植于厚重的山东齐鲁文脉,另一方面也是几代人薪火相传、教书育人共同努力的结果。在漫长的历史中逐渐形成了中国画系自己的教学与创作特色,为社会主义建设培养了许多优秀的美术人才。

摘要：“当代山水画”不能简单理解为当代人所画,“当代”具有当世、当今的时代意义,也就是要有与时俱进的时代气息。本文所说的当代山水画就是指当代人所画的既有传统文化精神内涵又有当今时代特征的山水画。它继承了传统山水画的笔墨精神,不断突破传统笔墨程式,拓展笔墨表现语言。此类山水画符合艺术继承和发展的内在规律,是中国当代山水画发展的主流方向。

摘要：五千年的文明历史为我们留下了丰富的文化宝藏,中国花鸟画无疑是这座宝藏里的一颗璀璨的明珠。花鸟画来源于生活,也为生活增添了丰富的色彩。今天,服装设计是一门时尚的行业,引领时代潮流,改变着我们的生活,在人们追求生活品质的今天,服装设计的品味显得尤为突出。这让设计师有了更广阔的施展空间,其中越来越多的中国艺术元素被应用在服装设计当中,尤其花鸟画这一传统的中国元素广泛融入服装设计当中,别有一番诗惰画意。中国传统文化也越来越受到全世界关注与喜爱。

摘要：当代水墨山水画不能简单地理解为当代人所画的山水画，它是基于传统水墨山水画在当代发展进程中逐渐形成的一个艺术概念。因此，当代水墨山水画包含着两层涵义：首先是指时间，“当代”具有当世、当今的意义，也就是我们生活的当下社会。其次是指艺术表现的媒介依然是以水墨为主要元素。以上两点就要求当代水墨山水画既要有传统水墨之内涵，又要有与时俱进的时代气息。当代水墨山水画是传统水墨艺术在当前社会转型时期的体现，也是面对外来艺术和观念影响时的一种积极反应，同时还是中国水墨山水画在思维方式上从传统文人情怀向当代社会人文关怀转变的产物。

摘要：在中国传统水墨山水画中,“书写性”是笔墨的重要特性,在笔与墨细微的形态变化中其实融入了画家的艺术修养、功力、内在品格和思想情感。但是在现代化、全球化、信息化的语境下,画家与欣赏者对艺术的理解都处在不断变化中,他们不满足于皴擦点染的古典范式,因此对山水画的创作提出了更多的要求。当代水墨山水画家试图以一种更简化和更趋向于构成的方式来研究笔墨,试图突破程式化的束缚,在外来文化和多元文化结构的影响下进行变革。在此情况下,很多画家在笔墨的形态特征、墨色互融和线性构成方面有了很大突破,他们的作品也呈现出时代性。

摘要：指墨画是中国画的一种特殊表现样式,古来有之。单就用指头画画来说,可以追溯到原始时期绘画工具出现以前,原始人在陶器、岩石上留下的划痕、图画等,这些留痕有许多是没有借助任何工具直接用手画出的,直截了当地表现了史前先民的心智状态。

摘要：当下的工笔画创作承受着来自传统和当代生活的双重挤压,首当其冲的就是古典技法境界和学院技术形成的双重压力。工笔画作为中国最古老的画种,既是中国绘画主要的视觉经验呈现方式,也是传统文化观念和人文精神的重要载体,其内在系统相对稳定且绵延千年画脉不息,这得益于工笔画在不同时代的文化语境中,其语言形态持续发生着与时俱进的动态化调整。

摘要：马麟春，又名马林春，1960年生于山东省莱阳市。1985年毕业于山东艺术学院美术系中国画专业，1987年结业于中央美术学院中国画系花鸟画专业。现为山东艺术学院美术学院中国画系主任、副教授、硕士研究生导师。

摘要：夏天来了.树木变得面目模糊.枝叶连成片.窃窃私语.空气闷热潮湿像固体.正午.我穿着短裤.凉鞋.脸藏在帽子里.走在树荫下.觉得自己是古代的大侠.衣袂飘飘.掠过树梢.因为.树梢正踩在脚下.我无法上树.但可以走在树的影中.我的影也参与到了这棵树的影里.