摘要：如果从句式的角度来看 ,四言句在柳永词中占有主导地位 ,这出于作者自觉的艺术心理 ,也是对词的音乐性的顺应与创造性运用。四言句的大量运用对柳永词的形式美与音律美起着重要的影响作用 ,在较大程度上影响了柳词语言骈俪化、艳感化、装饰化的审美特征。从这一角度研究柳永词 。

摘要：青年作家张平以强烈的使命感和时代感，在其长篇纪实文学创作中敢于直面现实，着力表现人们普遍关心的法制、民主、人性和人情问题，以其深厚凝重的思想内容和独特的艺术风格为新时期的文学创作泣入了鲜活的血液。

摘要：吴文英（号梦窗）是中国诗史上一位很有名气又争论很多的词人。他的姓氏、别号、生卒年、交游事迹、政治思想均有争议。吴士英毕竟是一个游士，一个杰出而又不问政治的词人。他凭着他的才华给后人留下了精美的艺术财富，但他的生活是可悲的。

摘要：《诗经》情诗的内容大致可划分为风物描写与情事抒叙两大板块。其中的风物描写并非有意识的自主选择，而是当时生存条件所决定的无意识的自然触发，既有浑朴简陋荒凉沉寂的原始风貌，又蕴涵大自然热烈的生命躁动，与情本抒叙的单纯、热烈、自然、和谐有着内在的一致，融合为有机的艺术整体，是诞生在原始荒野间的天然之爱。

摘要：毛泽东早期诗词中的自我形象，主要表现为旧知识分子离愁别绪的革命者形象。在以后的革命斗争生涯中，由于血与火的洗礼和领袖地位的确立，毛泽东诗词中的自我形象一扫早期的缠绵情怀，表现出一位无产阶级革命家和领袖风范壮志凌云、主宰宇宙、勇往直前的崇高形象。晚期诗词中所流露出来的唯意志论倾向，是诗人斗争哲学的艺术反映。

摘要：当今兴盛的小说文化研究在形成学术深入的同时 ,又出现新的学术误区 ,既影响到小说艺术本体研究的相对淡漠 ,带来立论和论证的勉强以及愈益玄秘的文化解读趋向 ,又掩盖着学术原创性的缺失和学术方法另一种形式的单一。这种影响延伸向小说创作 ,出现了重视显性文化的介入和追求文化释义的可能性的偏向。纠正这些偏向 ,关键是小说要保持独立的文化本体 ,坚持纯故事性、纯叙述性 。

摘要：明中叶陈铎的散曲集《滑稽余韵》,对封建社会的职业病进行了揭露 ,对人性丑进行了鞭笞 ,具有巨大而深邃的思想意蕴和独特而高超的讽刺艺术。这一成果的组合式重头形式 ,具有超越元曲的创新价值。它不仅应该受到今人的高度重视 ,也迫使我们重新评价明代散曲的地位。

摘要：科技的高速发展不仅带来了新的影像形态和技术手段,也深刻地改变了人们对影像的认知。数字技术媒介下的受众作为电影艺术传播和接受的关键环节,其观念、态度和行为受到技术深刻影响,“虚拟身体”的感受凸显了受众的主体地位和价值,并引起数字电影传播方式和观影体验的变革;沉浸式体验超越拟真表象逐渐成为纯粹的精神现象,与“数字世界”的构造关系发生关联,并以“本真性”的本质深入受众的心灵世界,在人类本体意义上发挥重要作用。

摘要：萧红登上文坛时即被认为是左翼作家,但她最终超越了左翼文学：她坚持了左翼背景下的独立创作,没有追逐＂革命浪漫谛克＂风潮,而是更注重下层人民的生活悲剧;没有去写＂丰收成灾＂,没有用阶级斗争与社会分析的模式进行小说创作,而是从传统生存方式的角度切入,在日常生活中挖掘中国人最基本的生死命题.萧红坚持自己独具艺术个性的创作,实现了对左翼理论的超越.

摘要：清人沈起凤文言小说《谐铎》因其诙谐幽默、讽谏劝善、寓庄于谐、寓教于乐而备受世人重视。"谐"是一种智慧,是对完美的客观世界的艺术表达",铎"相比单纯的讽刺,有某种针砭时世、道德敦化、归于雅正的宏大愿望和封建文人使命感的隐性表达。作者以"谐铎"来定书名,有一定的文化传统,希望借助幽默诙谐的故事来劝戒警诫世人,"谐其口而铎其心"。