摘要：在全系摹复壁画背景下开发文创产品,博物馆需要做到六点:一是创立壁画设计品牌,二是生产高级壁画定制品,三是与高校、文化创意公司合作,四是推广壁画摹复的参与度,五是提取壁画上的产品元素,六是制作多媒体类壁画产品。

摘要：大同市博物馆为了使文物在宣传教育方面的作用发挥到最大,响应国家"让文物活起来"的号召,从馆藏的精品文物中找寻一些文化元素,来传承和发扬文物所在历史社会要表达的精神与文化。设计的文化创意产品共分成石雕系列、瓦当系列、青铜系列和其他。每种文化创意产品都有文字介绍,根据文物实物的现有造型特点,设计并试想运用到生活实践中的场景,这些举措对馆藏文物的发展不单单是一个形式上的发扬,更为馆藏文物背后的历史积淀提供展示的舞台。

摘要：如果把北纬40°比喻为我们这座星球的一条精美的项链,那么这里的一座座著名的都市就是镶嵌在这条项链上的一粒粒耀眼的珍珠.它们是马德里、那不勒斯、地拉那、索菲亚、卡拉奇、北京、平壤、华盛顿等.人们或许还没在意,塞北名城大同也是这众多珍珠中的一颗,她因拥有众多的珍贵文物而被国务院确定为全国首批24座历史文化名城之一.

摘要：彩塑既是中国古代艺术的主体,也是古代文化信息的物质体现,有着极高的历史、艺术和科学价值。山西现存古代彩塑约12000余尊,由唐至清序列完整,是全国数量最多,保存最好的省份之一,且三晋各地彩绘泥塑呈现迥然不同的艺术特点。本文通过山西同时代的造像风格比对,总结出晋南、晋中、晋北的地域特点,以及造成这种差异的原因。

摘要：本文主要从三个角度剖析博物馆馆藏文物与文化产品研发的关系。通过阐述"利用与被利用"的关系,旨在表达文物与文化产品在这种关系中,文化产品作为一种商品利用了馆藏文物艺术等方面的价值;通过举例阐述"宣传与被宣传"的关系,意在反映文物与文化产品在这种关系中,文化产品从商业角度宣传了馆藏文物艺术等方面的价值;通过举例阐述"静态与动态"的关系,旨在展示馆藏文物在新技术带动下所呈现出的新面貌。这三种关系没有因果,也不分前后,互相补充,却也可单独存在于馆藏文物与文化产品之间。

摘要：粉彩是釉上彩的一个品种，也称软彩，所谓“软彩者，粉彩也。彩之有粉者，红为淡红，绿为淡绿，故曰软也。惟蓝、黄亦然”。康熙晚期出现，因这种彩料中含有铅粉的成分而得名。其基本颜色为红、黄、蓝、绿、紫．是清末的主流彩瓷品种。大同市博物馆藏部分精美粉彩瓷器，其造型优美，具有独特而鲜明的艺术特色，现作如下简要介绍：

摘要：大同华严寺，是我国一座现存规模较大、保存较完整的辽、金寺院建筑。自创建以来，华严寺历经沧桑，几度兴废，在历史与社会演变中，逐步沉淀出自身的深厚文化价值。这座千年古刹包涵了辽金建筑、小木作天宫楼阁、彩塑、壁画等各类文物，均为同类作品中的上乘之作，在中国建筑史、宗教史和艺术史研究中均占有十分重要的地位。

摘要：近年来,随着经济的迅猛发展和人们对自身文化修养需求的提高,博物馆的新建和重建在我国正经历着一个迅速发展的过程,在类型和数量上都有着翻天覆地的变化。陈列设计是一家博物馆的真正核心所在,是实现博物馆功能的桥梁。本文以大同市博物馆御东新馆重建为例,对博物馆陈列从设计到布展的过程进行概括、研究与探讨。

摘要：前言 北魏自道武帝拓跋畦定都平城（大同）到迁都洛阳近一个世纪，大同一直是北魏政治、经济、文化的中心地，也是鲜卑草原民族与汉民族及其他少数民族融合、交流的大熔炉。随着经济文化交流的日益频繁，他们继承吸收、融汇创新，创造了各种绚丽多姿的文化艺术。惜于此时期的绘画作品保存极少，仅从史料考究难辨明，而考古发掘添补了这些缺憾。

摘要：华严寺薄伽教藏殿壁藏建筑艺术承袭唐宋之制,创新了近代特色,统一里求变,造型别具匠心,充分体现了其结构型的建筑之美的特色。