摘要：文学风格,除了指作品的风格、作家的风格外,也指流派、阶级、民族、时代的风格等。然而,不论用于任何范围,文学风格的基础,总还是作家作品的风格。因为上述风格,是通过作家作品的风格表现出来的。所以,研究文学的风格,也应当从作家作品入手。一作家风格,是指作家在作品中表现出独特的、稳定的创作个性,也是贯串在其全部创作中共同的、反复出现的艺术特征。它体现着作家的立场、世界观。

摘要：创意文化经济是一个全面反映人类在经济、社会和文化等方面创造行为及理论思维的新概念,是一种以创造性思维和科学技术为主导要素,对文化资源优化配置,在生产和消费环节进行创意密集型的高端文化经济的实践活动。

摘要：折遇兰,字佩湘,号霁山,山西太原市阳曲县人,生于雍正、乾隆两朝之间,卒于乾隆四十七年前后。他主要活动于乾隆中期,先后在甘肃、湖南、广东等地任知县,以善于处理赈济、兵差等头绪多而乱的事件深得上司赞赏,更以善于审理处置多年积案而著称。他常被派往多事之地任知县,但一生未得重用,官职再未得到提拔。《看云山房诗草》是折遇兰的诗集,收有折遇兰各个时期诗作297首。折遇兰的诗歌,描绘了从西北边陲到东南沿海的山川湖海的景物,诗中饱含着他对祖国的热爱。

摘要：创意文化经济是知识经济的核心内容,更是其经济的重要表现形式;没有创意,也就没有新经济。创意文化经济是以创造性思维和科学技术为主导要素,对文化资源优化配置,使生产和消费环节获得极高附加值的文化经济活动。

摘要：创意文化经济是一个全面反映人类在经济、社会和文化等方面创造行为和理论思维的新理念,它所指称的是一种以创造性思维和科学技术为主导要素,对文化资源优化配置,使生产和消费环节获得极高附加值的、具有创意密集型的高端文化经济发展方式及实践活动。

摘要：文章试图以创意文化经济的理念对山西得天独厚的历史文化资源优势加以整合,对于山西加快实施文化强省战略,大力发展文化事业和文化产业,实现自然人文资源大省向经济强省和文化强省的跨越提出相关建议。

摘要："虚构"和"故事"是构成小说的两大基本元素。《管子》中记述的故事可以分为怪异类、品性类、寓意类和"轻重"类,其演绎多采用"因文生事"的方法,按照艺术思维的规律进行想象和虚构,塑造出栩栩如生的人物形象。《管子》记事内容纷杂,体制多样,其叙事中含有丰富的小说因素,是先秦子书向汉代杂史杂传过渡的桥梁。

摘要：李德仁 男,1946年生;1981年毕业于山西大学艺术系研究生班,现为该系副教授、中国画教研室主任,中国美协会员。作品多次在国内外展出;学术著作曾获山西省社会科学研究优秀成果一等奖。出版有《李德仁山水画集》、《唐代诗家诗意画》、《东方绘画学原理概论》、《道与书画》、《徐渭研究》等。 我与德仁十五年前有十余年的共事生涯,朝夕相处,相知甚深。后来我搞社会科学,他钻研艺术创作。今日面对他的论著和作品,其成就之大使我深为感佩。 评论中国的书画家,首先要谈其人的人品。德仁先生沉毅笃实,志气高迈,谦谦君子,霭霭吉人。寡于言谈而敏于行动,淡于虚名而务于实际。以道义为襟怀,以书卷为性命,为事业履艰不困,蒙难而贞。在我结识的文化界朋友中,有不少著名的画家。

摘要：农民画是在社会主义政治体制和文化体制下发展起来的独特艺术样式,从其兴起之时,它的艺术属性就受到关注。农民画与其他民间文艺门类一样,随着新的国家话语与社会主义多民族文艺的形成与重构,逐步兴起并在全国范围内迅速发展,艺术创作者和理论家亦参与其中,“民间艺人”与“画家”的阈限被打破。农民画兴起于特殊的历史情境,其本身具有显著的意识形态特征,而其文字与图像相结合的“诗画合璧”之叙事方式亦属于口传叙事的传统。通过对20世纪五六十年代农民画的源起、发展以及艺术特性的考察,从其属性而言,农民画属于“亚民间文化”即民间文化范畴。

摘要：散文诗金秋笔会,今天的会议就跟散文诗一样,形散神不散,而且越看越实,所以散文诗空间发展很有特点。我们一般搞研究的,爱从定义上、概念上研究探索,我认为古人超出了这么一个概念,实际上也对也不对,刚才李杜主任说了,它是文学里面的一朵奇葩,确实很好。实际上中国的文字就是象形文字,一个一个串起来的,就是把散文和诗有机地结合起来。苏联著名评论家斯特洛夫斯基(音)说,任何一部精品都具有多声部和多结构的这么一个意义和价值,我认为散文诗它最具这种特质。