摘要：这里有黄河船。古朴、厚重,转动不灵活。不雕饰、不油漆,生生的白木头茬,扎得人内心涌出一阵无名的感动,也就那样粗粗大大地用尺把长的大铁钉钉在一起,象恐龙的骨架,日子久了,船板间慢慢裂出缝隙,时时需用木勺向外舀水。再经过太阳的漂洗,岁月的冲刷,便有了历史感,使船体的厚重正好与浑浊得有了厚度的黄河水相配。 使船的汉子,笨笨地忙上忙下,看样子不会使船似的,但在充满了漩涡、暗流和陷井的黄河风浪中,除了他们,还没人能对付得了。气质朴讷到了极致,内心柔弱胜于女子,语言土气而粗俗,其间亦会夹杂着些许古雅的辞藻,但当心声顺着歌声流出,其真、其美其悲,可以说优雅得令人心颤。自己毫不认为自己是英雄,却发自内在一副英雄相。当他们在险风恶浪中以那笨拙的大船和笨拙的姿态挣扎与拼搏。

摘要：我学习油画的道路和大多数同行一样,经过严谨的素描、速写、色彩体系训练,然后考入大学。大二时开始进入专业性的油画学习,即所谓的学院派。一路走来跌跌撞撞,时而方向清晰,时而陷入迷茫。色彩是油画创作的基本语言,油画最吸引观众的魅力在于丰富迷人的色彩表现力。通过巧妙地运用色彩,艺术家可以展示作品所要表达的情感和意蕴。

摘要：一方水土养一方人,不同的地域文化滋养出不同风格的艺术家与艺术作品。在中国山水画创作中,各种地域文化不仅为画者提供了丰富的创作资源,也在潜移默化地影响着画家的思想、情感、审美与感知,对山水画创作有着重要影响。在山水画发展的历史长河中,自古就有北方画派的荆关李范、南方画派的董源巨然,以及20世纪以来中国画坛上出现的京津、海上、岭南等多个地方画派,从以上足可看出地域文化对中国山水画风格的形成及演变的深刻影响。

摘要：我的画：人物画创作一直是我的主攻方向。人物画是最直接反映现实生活的画科,我把在企业工作生活的经历和艺术磨练,用自己扎实的造型能力,通过手中的画笔表现出来。对花鸟画和山水画的研究,在我的人物画创作中有着很大的影响。由于在画院,我获得更多的时间和精力进行创作,艺术创作在不断地改进和在创新中发展。

摘要：我国是一个创造漆艺文化的国度。历经八千多年的时空交互,不同时代的文化碰撞和审美取向的叠加,赋予了漆艺特有的东方文化质态,并始终以它标志性的文化特征润泽人类文明。剔犀,是传统漆工艺中的一品,因它以生动、流转和富有动感的吉祥云纹为题材,以粗细、深浅一致的线性雕刻为表现手段,故又称为“云雕”。

摘要：绘画在摄影术发明后的相当长一段时间内与摄影并驾齐驱、相互促进,当绘画的写实记录功能被照相术取代的时候,绘画已然失去了当年的风光与自信。智慧的艺术家们开始对绘画艺术进行改良和创新探索,绘画艺术也因此在不同历史时期呈现出不同的面貌风格。

摘要：~~（共2页)

摘要：雄宏,悲壮,朴拙是黄土高原的性格和神髓,我生于斯,长于斯,每每置身其中,那裸露的岩石,寂静无声的山谷,近乎光秃的山峰,好似无声的招唤,在频频致意。那如在山影中的沟沟坎坎,草丛、小溪、山庄房舍的袅袅青烟,无不透出一种神秘的魅力,时时撩动着我的情怀,为之震撼,而产生共鸣,放情于其中,正是这物我两忘的升腾中,给我以启发,萌发了创作冲动,形成了我意念中以寂静、虚幻、悲壮、苍茫为美的模式。 “望秋云神飞扬,临春风思浩荡”面对大自然,不同经历的人会有不同的感受,不同的感受又会产生出不同的意境。在感受的基础上“逆境”对于山水画艺术处理是致关重要的。“

摘要：文化援疆对于晋疆两地来说,无论是写生采风、交流辅导,还是书画笔会,都是一种双赢。两地文化工作者都获得了最需要的东西,而且收获非常的丰厚。写生是画家的重要功课,新疆的自然和人文景观令山西画家流连忘返,山西的风土人情也同样令新疆画家叹为观止,观察对象的陌生与新奇促使画家在表现方法和意境处理等方面进行新的思考和调整,碰撞出新的艺术火花,艺术创作的深度与广度得到提升,这是题材对画家的影响。

摘要：岳介中艺术简历岳介中，字嵩山。别署双桐楼主，仰峰斋主，岳飞三十一世孙。1955年生于山东潍坊，从师于著名画家孙其峰、刘国卿、刘怀勇等诸先生。主攻写意花鸟．作品入选中国美协《纪念孔子诞辰2550周年书画大展》、《2004年全国中国画展》、《第十七届新人新作展》。山东美协《跨世纪中国画精品展》、《山东省首届中国画双年展》、《第八届、十届、十一届美术新人新作展》、《第十届全国美展山东展区》优秀奖、河南省美协《丹青泼彩洛阳花——全国牡丹画邀请展》、《第六届牡丹杯中国画名家提名展》、《第十四届当代中国花鸟画邀请展》精英奖，《全国百名画家邀请展》银奖。