摘要：常州大学艺术学院副教授，硕士生导师。国家艺术基金获得者。江苏省美术家协会会员，无锡市书画院、常州画院特聘画师。作品入选第11届、12届全国美术作品展。

摘要：空间是物质存在的一种客观形式,由长度、宽度、高度体现;空间既指客观存在的物理空间,又指人们眼中、心中存在的空间,即视觉空间、心理空间以及艺术空间。视觉空间是眼睛看到的空间,而艺术空间则是心理空间的一部分,其受心理因素如：想象力,创造力和情感的影响大,是一种创造性的空间。绘画艺术任何一种的空间创造都不可能脱离色彩。色彩是绘画的主要语言之一,而且是一种独特的语言;色彩不仅极大地丰富了人们的视觉内容,也是画家表达情感最强有力的手段。

摘要：从本质上来看,绘画其实是一种文化想象,是一种表达、建构或象征环境的特殊方式。环境(自然环境和社会环境)经由创作主体的感知和理解,以艺术的语言加以表现,其过程不是写真和被动反映,而是认知、选择和意象表达的过程,是阐释环境的过程。这样的理解,为我们重建了环境与艺术之间的关系,绘画成为环境认知和表达的一种重要方式。对于绘画中对环境表达的选择倾向,我们必须从地理条件和创作主体的个性和情感两方面入手,才能做出客观的分析。文章通过唐代诗画中长安意象的比较研究,考察唐代长安地域的文化空间和历史空间在绘画作品中的艺术表达,进一步发现创作主体对长安地域人文空间的理解和表达。

摘要：在我国的高等艺术类学校中开设非物质文化遗产相关课程可以使非物质文化遗产本身得到保护和继承;也可以使艺术专业大学生走进和体验"非遗"所生存的文化环境,更好地了解和研究非物质文化遗产的文化艺术形态,丰富其创作思路,同时也促进了各高校艺术学科传统艺术、民族民间艺术相关专业学科的发展。

摘要：在当今的数字媒体时代,广告业正在悄无声息的发生着巨大的变革。在新兴的数字媒体技术的影响下,广告的表现手法和影响力得到了扩展,但同时也对广告的创意设计水平提出了更严格的要求。广告的魅力源于创意,一则广告能否产生效果,关键在于广告创意是否能够成功吸引受众的注意力,激发受众的兴趣。

摘要：视觉传达设计中传统吉祥图像的应用不仅是对传统吉祥图像进行基本形的设计，而且要对其内在信息进行重组。研究传统的吉祥图像体现在视觉传达中的意义有二：其一是审美意义，传统吉祥图像扎根于文化土壤之中，是人类原始的对真、善、美的心理趋同，体现在人们获得审美情趣，培养审美能力，提高民族文化审美心理素质的过程中；其二是文化意义，

摘要：在不同文化的交流中,青花瓷产生了动人的艺术魅力。明代青花瓷,是文明交流互鉴的产物。青花瓷由最初的"外销瓷"逐渐扩展,成为百姓日常生活使用的"内销瓷";从最初汲取海外文化因素,交汇融合,到成为雅俗共赏的文化,形成中国瓷器的新品类,正反映了中华传统文化海纳百川的包容性。青花瓷器在审美上体现庄重崇高、清新雅致,是我国瓷器制造史上的典型类别。

摘要：约翰拉·法格是19世纪后期美国最重要的彩色玻璃窗艺术家之一。文章主要分析了19世纪彩色玻璃窗发展的时代背景,英国、法国和东方艺术对拉·法格艺术的影响,以及他在彩色玻璃窗艺术中的继承和创新。

摘要：周令钊．1919年出生于湖南省平江县，1935年毕业于武昌艺专师范专科，1948年，应徐悲鸿先生邀请至北平国立艺专（现中央美术学院前身）任教，曾任教于实用美术系、