摘要：话本小说有着明显的叙事节奏,这是其情节独特性之一。话本小说的叙事节奏与其来源于"说话"艺术有着密切关系,且在书面化和文人化过程中加入了书面文本的特征,使话本小说的情节节奏具有了口头与书面的双重特质。话本小说的叙事节奏有多种类型,如性格、线索、叙述、异时空等,这些节奏类型基本存在于故事层和叙述层。话本小说叙事节奏的形成机制基本可分为信息缓释、叙述干预和敷演捏合。而所有这些情节节奏的特质从根本上讲,其形成与内置的拟书场中的"说听"交流密不可分,是拟书场的叙述格局使话本小说形成了独特的节奏模式。

摘要："间离化效果"是布莱希特史诗剧的核心概念,就是借助于种种艺术手段,有意识地在演员、观众、剧情之间制造一种距离或障碍,使观众以旁观者的身份积极思考、评判,最终获得对社会人生的理性认识.有意识地吸收布莱希特戏剧间离化的方法,使得该剧表现出与以往其它剧目不同的全新面貌,获得了巨大的成功.

摘要：小说教学内容的确定,由于长期以来受学理性不足的“三要素”理论的深刻影响而缺少科学性。从小说形态学来看,小说本体形态并不是说什么故事,而是如何说故事。小说作晶可以分两个层面:故事层(即故事中的人物、故事情节及其发生环境)和话语层(即故事讲述方式)。正是后者而非前者,使得小说在叙事作晶中获得了独特的资质而成为小说。因此,获取三要素基本内容信息并非课堂教学中小说阅读的归宿。教师应引导学生在了解作岛故事层的基础上,充分感受和鉴赏作品中由独特的小说话语(如语气、语调、句式、修辞和叙述视角等)产生的艺术魅力,获得在别的艺术形式欣赏中难以得到的人生意味和审美享受,进而品出独特的小说味道。

摘要：温庭筠对各种诗体特有的风格、内容有自觉意识，尤其是七古在晚唐特别突出。温诗的诗评家中有分体批评和整体批评两派，分体批评派与温氏的诗体自觉意识暗合，因此比整体批评派客观、合理。由于辨明文体是古代文人的基本文学素养，并影响着他们的创作实践，因此古代文学研究中的分体研究应该得到强化。

摘要：文学自觉的前提是人的觉醒,经过仕与隐的挣扎,陶渊明终于觉醒,走上了真正归隐的道路。他归隐后的诗文创作彻底挣脱了政治的藩篱,摆脱了世俗功利的羁绊,以崭新的思想内容、情景交融的艺术境界和平淡自然的诗歌风格显示出高度的文学自觉精神,把文学自觉推向了时代的峰巅。

摘要：清初戏剧家曹寅,自身艺术修养较高且具有经济实力,不但进行杂剧、传奇等戏曲文本的创作,还养有织造府戏班并用其戏班把作品搬演到舞台上。其名下的织造府戏班在江南的频繁活动,除了满足自身娱乐之外,更多的是为曹寅本人的政治任务服务,为康熙朝文化统战服务。

摘要："影视剧本创作"在微电影创作课程体系中有着极为重要的核心地位,同时也是微电影创作教学中学生完成较为薄弱的环节。如何使学生对剧作课产生兴趣与创作灵感,并完成对于剧本创作中场景这一章节的学习与实践,是这一课程成功与否的关键。

摘要：根据gougou网统计，近几年国产爱情电影年平均每年出品30部，而且票房成绩也并不惨淡。从《爱情呼叫转移》的3千万票房，到《非诚勿扰》的3亿元，以及2010年《非诚勿扰2》的4．2亿，再到2011年的《将爱情进行到底》的2亿元……这说明国产爱情电影占有绝对的观众群和电影市场份额。但对这种繁华的局面进行艺术反思时，笔者却发现国产爱情电影的情感美学表现严重不足，大部分爱情电影除了时尚、俊男靓女等影像带来的视觉陶醉外，总是难以让人获得关于“爱情”审美体验的自由享受。爱隋电影成功地达到了商业赢利和娱乐性，却不能兼顾对情感美学意义的表达。

摘要：戏剧作为一种古老而又充满魅力的艺术形式,一直以来都吸引了大量观众。然而,随着新媒体的兴起,戏剧传播的方式和观众的习惯也发生了巨大的变化。新媒体为戏剧传播提供了更广阔的平台和更多样化的展现方式,同时也带来了前所未有的挑战。本文将深入探讨新媒体在戏剧传播中的应用及影响。

摘要：文章通过对徐玉诺的散文进行分类,就内容和语言两个方面展开论述。在内容上,徐玉诺散文反映悲伤困苦的思想主题;徐玉诺散文的语言,文字质朴,通俗流畅,多用方言俚语。徐玉诺散文创作的主题和艺术特色,与他诗歌和小说整个文学创作风格是相吻合的。