摘要：自述:艺术应当随着时代而进步,这是事物发展的必然规律。处于不同时代的艺术反映着不同时代的精神,揭示了不同时代的艺术家的心境以及他们观察事物的角度。现代人有现代人的感情,对人生的态度,对事物的认知,必然受到时代的特有环境和一切资讯的影响。因此,现代人的绘画观念以至其表现的技法自然与古代或者前人的模式和习惯不同,此即为时代性关键之所在。艺术要发展和进步,一定要推陈出新,另辟蹊径。

摘要：当人类社会的发展进入数码时代时,整个生活形态都来了个彻底的改变。互联网搜索速度的不断提升,正标志着这个高科技时代闪电式生活节奏的来临。事物发展和更新的速度往往让人无所适从,面对这种时空的压力,人们只能显示出一种茫然的无奈。无疑,高科技可以带领人类走进便捷与高效率生活的新篇章。

摘要：在中国传统绘画里,写意画是相对于工笔画而言。但'写意'一词究竟出于何时,未曾深入考究。在工笔画成型之前,上古的彩陶绘制就已经呈现出粗犷的线条和写意的笔法,故写意并不一定是工笔的蜕变,但后来文人画的勃兴的确为写意画的发展起了推波助澜的作用。

摘要：自述:好画无分大小,画虽小而见大格局,这就关乎艺术家的胸襟和艺术修养了。我们切勿将小画视之为率意草草之作,把它局限在速写、记事的功能范围之内。综观中外古今艺术,小尺幅的名画比比皆是,它的精致感和亲昵感是大画无法取代的。中国传统绘画中的斗方、扇面和册页都属于小画一类,但只要是精品和神品都可流芳千古。

摘要：在近现代书家群中,叶恭绰似乎是一个比较容易被忽视的人物,查近十数年出版的近现代书法研究的文献,无论是广东本土的如陈永正的《岭南书法史》、黎向群的《岭南历代书法名家》,还是陈振濂的《现代中国书法史》、孙洵的《民国书法史》等,我们都可以发现,其中对叶的叙述或者没有展开,或者没有到位,对叶的定位或在＂文人书家＂,或在＂帖系书家＂,其实都是对叶的误读。

摘要：当前中国文坛学苑,"新八股"之风弥漫——"规范"至上,面目雷同,东拼西凑,装腔作势,见解浅陋,废话连篇。而个性突出,风格鲜明,生动活泼,要言不烦,一针见血的好文风反遭排斥,日形消泯。这种状况,已经到了令人痛心疾首的地步。

摘要：在中国，可能是由于教育体制和社会风气的问题，每年6、7月的中考和高考总是媒体热衷报道、坊间普遍关心的话题。对年轻的学子来说，考个好成绩，能读个名校固然重要，但是不是说学习成绩好的人，就一定是个有教养、有爱心的“文明”之人呢？答案肯定不是这样的，一个人的“文明”程度，与他们考试的分数多少，以及是否名校毕业没有必然的关系。

摘要：点评没有鲸波鳄浪,镜面般的海面上,方舟静若处子。远处的山头,双树迎风摇曳。画面让人遐想到诺亚方舟停靠所在阿勒山。诺亚放出的鸽子衔回橄榄树枝条——洪水已经退去,生的希望成为现实。