摘要：我爷爷名叫廖川北,曾是卫生部门主要负责人之一。唐山大地震的那一年,爷爷因操劳过度导致心肌梗塞,在一个本是阳光明媚的清晨去世了。闻之爷爷去世的消息,家里来了一大批他生前认识或已记不清的战友。这里面有些还曾是高级将领。我的奶奶告诉我,他们中的许多人,要不是因爷爷的存在,可能都已经牺性在了战争年代。

摘要：当今电视媒体的变化，尽管是动态的，充满着不确定性，但是，察其表象、观其趋势，依然是电视媒体决策未来的基础。

摘要：随着收视率的走高,深圳卫视的几档栏目,如《直播港澳台》、《军情直播间》、《决胜制高点》、《关键洞察力》等,在业界和学界受到的关注持续不减。这颠覆了学界和业界坚守了多年的关于省级地方台的新闻节目难以在全国范围产生影响的认识。几档栏目为深圳广电集团带来的经济收益也挑战了新闻节目创收能力难以超越综艺节目的＂定论＂。对于取得的成就,业界、学界以及深圳卫视自己都有一些归纳,但是还远远不够,深入解剖＂深圳现象”，准确认识深圳卫视的经验，或许对眼下电视媒体的转型升级会具有重要意义。

摘要：纪录片是叙事的艺术。它通常会有一个叙述者给我们讲故事。在默片时代,这个叙述者讲故事的方法是在片中打上字幕;有声片出现之后,叙述者就用旁白叙事。但有一类纪录片,叙述者解说起来,不发出任何声音,它只是将拍到的实况镜头编辑好,呈现出来。这类纪录片产生于上个世纪60年代的美国直接电影和法国真理电影。在21世纪的今天,这种直接电影和真理电影式的纪录片被越来越多的纪录片人创作出来,被越来越多的纪录片大奖评委所看好,也赢得了越来越多的观众的喜爱。

摘要：军事历史题材纪录片是目前纪录片创作中一个值得开掘的领域,一方面,从我国纪录片发展的历史来看,军事历史题材纪录片并不多,类型化的趋势还不明显;另一方面,随着时间的推移,一些原本属于保密的军事事件、军事活动都已经可以公开,这就为军事历史题材纪录片的创作提供了丰富的源泉。此外,由于时间的流逝,事件的亲历者、知情者越来越少,加大军事历史题材纪录片的创作力度,也具有抢救历史的意义。而对于口述史的发展来说,也是一种贡献。

摘要：信息爆炸的时代,传统媒体之外,媒介的类型、品种、范围,呈现了新的环境、生态、语境。其中的短片,或随意为之,或精益求精,成为了操作最易、门槛最低、思维最可激活、创新最显突破的＂触电＂表达载体。轻、奇、巧、

摘要：长期以来，纪录片的叙述者就是纪录片的作者，由作者来告诉观众他的所见所闻。但是，到了第二次世界大战期间，“军用喇叭”式纪录片、苏联和中国“形象的政论”式纪录片、概述片的解说词天马行空大而无当，画面支离破碎、毫不相干到了无以复加的地步，让许多观众望而生厌。由创作者充当叙述者的纪录片，走入了由“意识”充当叙述者的死胡同。

摘要：亲爱的这部片子的套路跟《消失的爱人》是相同的,都是要表达对对立价值观的同情。本片运用了情况对调的手法,先描述失去孩子的家庭如何伤心,然后找到孩子,但人贩子的妻子反而变成了失去孩子的一方,再描述此人的情景如何凄惨。对立的人物通过＂孩子＂被不断地发展下去,形成了一道情况互换的桥梁,避免了剧情的跳跃和突兀,很顺滑地实现了置换和过渡。在这个结构转折中形成了三组冲突：赵薇与黄渤郝蕾的冲突、黄渤郝蕾与孩子的冲突、孩子与赵薇的冲突,这三组冲突能相互流动和转换,

摘要：蔡照波 广东潮州人。1979年考入中山大学中文系，师从古文字学家商承祚教授习篆刻，研修古文字，并被推举为中山大学篆刻社首任社长。从上世纪九十年代开始，先后受聘为多所高等院校艺术系兼职教授，讲授《印学史》、《篆刻》等课程。