摘要：危地马拉目前已成为仅次于缅甸的第二大翡翠原料供应地。这两个产地翡翠辨别的需求愈发迫切,且应用意义较大。采用显微镜观察、电子探针分析及背散射电子照相获得危地马拉蓝水料翡翠的矿物成分及结构构造特征,结合两产地翡翠产出的大地构造环境、自然地理环境、原石特征与矿物成分特征等进行对比分析。总体上,危地马拉翡翠次生原石有一定的磨圆,呈次棱角状,"皮"(风化皮)厚度较薄,较少出现翻砂现象,由"皮"向里,极少甚至几乎不存在"红雾"。相对地,缅甸翡翠次生原石发育显著的球状风化,原石通常有较好的磨圆度,棱角状不明显,"皮"厚度可达数厘米,用手压磨有显著的翻砂现象,"皮""肉"之间偶可见"红雾"。硬玉与绿辉石成分判别图显示危地马拉翡翠中硬玉和绿辉石呈相对富Ca、贫Na的特征,而缅甸翡翠中硬玉和绿辉石整体呈相对贫Ca、富Na的特征。在Fe含量上,危地马拉翡翠中硬玉的Fe含量较缅甸翡翠中硬玉的Fe含量偏低,而危地马拉翡翠中绿辉石的Fe含量较缅甸翡翠中绿辉石的Fe含量偏高。对翡翠外观特征的充分对比和对判别图的综合分析可应用于实际中翡翠产地的区分。

摘要：随着我国经济社会的发展和人们生活水平的不断提高,人们对艺术的追求在不断提升,对艺术品的收藏也在不断增加。在人们收藏的艺术品中,玉雕因其经济价值和艺术价值较高被收藏爱好者广泛收藏。近年来,收藏市场逐渐成熟,人们在收藏藏品的过程中不再盲目,对于藏品的需求趋于理性。尤其是在进行玉雕选择和收藏的过程中更看重玉雕的整体艺术构思和经济价值。这就对玉雕雕刻家的艺术水平有了更高的要求,同时也给玉石雕刻家带来了很大的压力。在进行玉石雕刻的过程中玉雕俏色是玉雕焕发生命力、艺术价值和经济价值的重要工艺和手段。通过对玉雕俏色的艺术价值和发展前景进行分析,为玉雕俏色艺术的发展提供借鉴和帮助。

摘要：创作十二兽首缘起于少年时观看的电影《圆明园》,在影片中我目睹了英法联军一把火烧毁了圆明园,园中的民族瑰宝被抢、烧、毁灭,心里十分痛惜,从此立志要将园中的艺术瑰宝、老祖宗的精湛艺术再现于国人面前.圆明园十二生肖兽首铜像原为圆明园海晏堂外作为喷泉的一部分,因那场灾难而流失海外,时至今日已经有7个兽首回归中国,不过龙首、蛇首、鸡首、狗首、羊首仍下落不明,不知流落何方.因此,我产生了以十二兽首为主题创作的想法.

摘要：玉器文化源远流长,一直延续到今天,依然不减当年风采,这不仅要归因于玉器的品类之多、用途之广、质地之优等,更要归因于其能不断地与时俱进、满足人们日益增长的审美眼光和物质需求。尤其是其仿古器皿的精雕细琢,除了给人以视觉美感的享受外,还不断地注入新内容,革新工艺,将传统与现代有机结合,从而源源不断地获得新的生命力。

摘要：中国古代玉石雕刻艺术从新石器时代发源,经历了六七千年的发展,以一种美的面目出现,从内在的美到外在的美,从材质美、含义美到艺术美,都与众不同。玉石雕刻在中国传统雕刻艺术中一枝独秀,经久不衰。