摘要：意境成为诗词创造者追求的最高理想目标归因于意境创造中的主体人格文化因素的渗入作用;意境在审美本质上是诗人人格文化的自我观照与自我完善;意境评价强调高尚人格格调;诗人文化人格对意境的审美观照作用产生了刚阳壮美型、敦和平远型、超化空灵型、哀怨悲情型的意境,因而形成诗歌相应的艺术风格。

摘要：从文化学的角度来看，艺术是一种文化的创造物。从文化符号学的特征上来看，任何的艺术品都是一种文化符号，而艺术符号使创作者的意识心理与文化、创作主体与客体得到联结与沟通，以此通过艺术的创造来超越自身界限而获得自由的可能性。与其他艺术一样，诗歌是诗人们表达其文化观念的符号系统。对于我国古典诗歌而言，笔者以为，诗人们把具体语句与意象作为符号创造出意境，意境传达出诗人的人格及其文化精神。所以说，意境不是一般评论家常常认为的只是表达的一种偶然的、感性的情绪或形象，而是中国知识分子整体情绪与人格的一种文化表达，它是诗人们主体心灵意蕴的总的指称与象征，因而具有强大的人格精神的涵盖性和深刻的文化哲理蕴义。

摘要：诗歌的创作过程，实际上是将一个个意象按美的规律，组合成有机的，有空间距离的，有层次的画面，使其产生连贯、对比、烘托、暗示等作用，以向读者传递诗的思想感情信息。在一首诗中，一些单一的即使是符合诗学要求的意象也只是具有单项美，并不是复象之美，并不保证一首诗的艺术整体的成功。一首诗的胜利，是整体美学的胜利。艾青，作为取得现代新诗很高成就的诗人，非常重视意象的组合。我们对艾青意泵组合方式的探讨，实际是对艾青诗歌创作综合美在诗中表现的编码的破译。