摘要：徐复观对现代艺术的观点散见于他的多篇文章中,本文认为应该从他的整体学术思路来看待他的相关论述。虽然在20世纪60年代初台湾关于现代艺术的论战中,由于特殊的时代背景和参与者认识的局限,各种言说自有片面和偏激的一面,而实际上,徐复观的内在理路十分清晰,他始终在坚持为中国艺术寻求稳固的精神根基。此外,从"论战"中也可以看出台湾学术界、艺术界在面对当代艺术问题时所表现出来的复杂性。

摘要："85新潮美术"既是一场视觉革命,又是一场庞杂的思想史运动,它也同时承载着这一过程中所有的矛盾、悖论和冲突。它既表现出对中国历史和社会实践的陌生,又往往陷入目的论和决定论的陷阱;它中止了对艺术的单一的、工具论性质的思维习惯,同时又由于缺乏与本土历史和实践的深刻联系,无法真正面对和应答诸如艺术与资本、中国本土艺术与西方中心主义的艺术霸权这类更为复杂情境中的问题。不过,这一历史仍具有深刻的文化意义,它不仅在抵制消费主义时代各种低俗现象时具有价值,同时,在这段现代主义艺术运动中展开的各种思想讨论和反思也为其后艺术界各种课题的展开做出了有益的理论铺垫。

摘要：目前,在我国艺术院校史论专业的基础教学中,艺术门类之间的跨学科史论研究与教学尚未受到应有的重视。在美术或音乐专业的教学中虽已开设了各艺术门类的欣赏课程,但其普遍现状是只介绍单一艺术门类中的常识与重点作品,尚未能打破学科壁垒,真正从史论研究的角度在艺术门类间进行接受分析与比较研究。本文认为,人文学科的整体性特征在艺术院校的史论教学中尚有待强化;西方美术与音乐的比较研究以及如何运用到美术史论教学中,是一个值得关注的课题。

摘要：本文通过对20世纪50年代置身于中国画改造浪潮中的李可染的艺术主张和实践分析认为,在同时期山水画家大都寻找时代标签的时候,李可染保持了他的相对独立性。他的访德写生,从技术语言来看,在多层次表达和逆光研究方面进行了积极探索;就题材表现而言,则不同于其他以反映异国风土人情或现代化建设为主要母题的出国写生,而几乎全为建筑和自然风光的描绘。结合当时的政治和艺术环境,我们可以看到,李可染淡化了一时的政治任务和要求,而着力于较为长远的东西方文化格局中的中国画本体语言变革目标。这种在特殊时代语境下的艺术家个体选择方式和经历引人深思。

摘要：1921年的广东省立第一甲种工业学校大规模学潮,导致时任校长、岭南画派创始人高剑父离职,这也成为他由政治革命转向艺术革命的关键节点。在这一事件中,从高剑父与陈炯明等人的应对,以及林森、陈独秀等人对事件的表态,可以见出民国初年各种势力纠缠共生的独特生态。对此进行细致梳理和考察,可以为近现代美术史人物的个案研究提供一个新的视角。而粤人在中国政坛影响力的日渐式微,或也与岭南画派的兴衰存在一定关联。

摘要：在解放区的美术创作中,结合艺术的革命目的,传统的民间美术形式和来自西方的美术造型手段以及意识形态话语之间存在着互相影响和共同建构的过程。改造民间形式和借用西式的手法是一个问题的两面。通过对斗争会题材作品的图像分析和对艺术家自我革命之路的描述,本文探究集中的、具有动势的人物场景构图模式与民间文化中明朗化、富于故事性的表现形式以及伦理秩序和仪式效应之间的关系,藉由这种对运动与斗争图像建构的复杂因素的透视,为革命美术研究提供一个剖析的案例。

摘要：艺术史学界的“图史转向”趋势以及历史学界对于图像研究在整体上还缺乏应有重视,这使“历史学还是图像学”成为一个值得深入讨论的前沿议题。通过梳理、辨析“历史”与“图像”等基本概念系谱,“历史图像学”作为复合型学科概念在推进前沿学科建构中的重要作用及意义得以呈现。建构中的历史图像学的主干应该建立在以历史学与图像学为主的跨学科基础之上,同时广泛吸纳艺术史、文化史、跨文化研究、钱币学、古物学、思想史等学科领域的方法论及研究成果。“历史图像学”以历史上的图像史料为基本的研究对象,坚持在历史语境中解读图像,同时充分运用图像学的研究方法解读历史图像,目标是建立带有图像学研究方法的历史研究范式和叙事模式,使之成为历史学研究中的一个重要组成部分。

摘要：五、图像史料与文化史研究的连接与跨越,图像史料的微观研究与历史叙事的有效性固然有紧密联系,其在宏观视野上的作用与意义也是历史图像学和文化史研究的连接处,最后成为回应“历史学还是图像学”的一个重要节点。(一)作为图像史料的“巴约挂毯”关于“将图像写成有意义的话语”及“历史叙事的有效性”,中世纪的艺术品“巴约挂毯”(Bayeux Tapestry,一译“贝叶挂毯”)是一个著名的研究案例。

摘要：本文以傅抱石在20世纪50年代初期的思想与艺术为脉络,思考他在时代之"变"与其命惟"新"之间的探索,尤其是他在"诗词画"创作方面的相关问题。在时代与社会的巨大转折中,山水画家面临的传统与"惟新"之争就是如何在适应新的意识形态前提下在艺术图式语言上进行创新。所谓的"新"不仅意味着新国画、新艺术,更重要的是建构新的审美观。只有从这个角度思考问题,才能深刻认识傅抱石、李可染等的杰出贡献。

摘要：视觉图像资料在当代史研究中的价值不言而喻,但是,如何运用和研究这些图像资料的方法仍很值得研究。常见的现当代图像资料大体上分为摄影图像与作为艺术创作的图像这两大类,摄影图像作为当代史研究的重要证据的意义比较容易被认识,而通过对艺术图像的解读还原历史情境的方法则容易被忽视。图像研究在当代史研究中的史学意义不仅是扩大了当代史研究的视野,更重要的是把图像资料作为更全面地还原历史情境的重要途径。