摘要：在一件艺术品中，每一个形式的形状都是由艺术家的心灵确定的，艺术家必须知道他在追求什么和他追求的东西是什么样子，他一定还在追求把他在一阵心醉神迷之中的感觉到的东西换成物质形式。——贝尔《艺术》

摘要：每一次尝试都有不可知的因素在其中,每一次偶然效果又会互动地触发出新的感觉与绘制冲动。王肇民老师曾说过'整体着眼,局部着手',里面含有画面的必然把握与偶然效果的适度运用问题,这也是创作中常常提醒自己注意的问题。

摘要：中国画承载着中华民族几千年的艺术精神与品格,其气韵之生动,写照之传神,无一不凝结着中国古典文化的美学思想与诗性的哲学观。在当代,传承与发扬中国画,其关键在于树立青少年的文化自信,坚守中国画的基本用语——诗书画印。

摘要：回顾中国艺术史,中国的绘画与雕塑有着截然不同的生长轨迹。从其功能看,雕塑的起步要比绘画早,全赖雕塑有着让万民信服的实用功能,譬如用于“偶像崇拜”的塑金身。雕塑依附于建筑出现,西方亦如此。驾着历史的马车前行,绘画竟走在了雕塑的前头,两者渐行渐远。中国古代受儒释道影响颇深,尤其是儒家思想,让人扼腕的是,雕塑在这思想文化洪流中竟被归到“下九流”,被形容为“雕虫小技”即是如此。

摘要：郭润文,生于1955年,籍贯浙江,1982年毕业于上海戏剧学院舞台美术系,获学士学位,1988年结业于中央美术学院油画系助教班。现为广州美术学院油画系教授、中国油画学会学术委员会副主任、中国美协国家重大题材美术创作艺委会委员、中国国家画院研究员、列宾美术学院荣誉教授、享受国务院特殊津贴专家。

摘要：作为生活在当下的山水画创作实践者,我总是希望自己的作品从技法到风格面貌都可以区别于古人,区别于今人,最好能独树一帜。可是,理想很多时候都会被现实泼一头冷水,独树一帜谈何容易,自唐宋至今真正开宗立派的山水画家屈指可数,这么一想,有时也会原谅自己在创作上的苦闷和愚钝。话虽如此,我却从未停止过在创作上的思考和探索性实践,因为我坚信未知的可能性会给实践者带来惊喜。

摘要：《祥风》参加2013 年“塞上明珠? 美丽宁夏”第八届中国西部大地情中国画展;《金玉满堂》入选2014 年“翰墨齐鲁? 首届全国中国画展”;《一夜清风满树春》入选2014 年“金陵文脉”中国画作品展;《玉树祥云》参加第十二届全国美术作品展入选湖南省展区;《游》参加2014“万年浦江”全国中国画作品展;《春风一夜吹乡梦》《游? 系列之二》两幅作品入选2015 年“泰山之尊”全国国画、油画作品展;《一曲清音醉春风》入选2015 年“翰墨齐鲁——全国中国画作品展”;《故园清梦》参加第二届“朝圣敦煌”全国美术作品展;《雅舍和风》入选2015“水墨彭城? 全国写意中国画作品展”。