摘要：广州鲁迅纪念馆收藏有鲁迅致广东兴宁籍木刻家罗清桢书信手稿16封。考察这些手稿的内容,可以管窥鲁迅在20世纪30年代所倡导的新兴木刻运动的发展情况,以及他在此次运动中对广东籍木刻青年的扶持与影响,为鲁迅及中国现代版画艺术的研究提供借鉴与参考。

摘要：1925年,章士钊在学潮愈演愈烈之际就任教育总长,着手进行教育改革。章士钊以教育部编审处为基础,借鉴同为政学系的彭允彝、李根源诸人的办法主张,先在教育部下筹设编译馆,同时进行审查教科用书和编译学术著作的工作。不久,鉴于该馆无法同时兼顾两项职能,于是章士钊转换思路,重新设制,创立所谓“国立编译馆”,专门负责编译学术书籍的工作。章士钊的本意在于设立一个超然于政治风波之外的官办编译机构,以国家之名、用国家之力使用中文翻译外国学术书籍,提高研究著作的数量和质量,进而推动学术发展。但在内外时局的影响下,章士钊设立国立编译馆的尝试最终以失败告终。不过,此种尝试仍在近代官办编译机构的发展中居于承上启下的地位,并对后来的制度设计产生了深远的影响。

摘要：中国绘画艺术源远流长,品类多元,诞生过许多经典之作,尤其以文人画最为人们所熟知。2022年3月15日,“庄严万象:中国水陆画艺术精品展”在广东省博物馆开展,受到社会公众的广泛关注。此次展出的并非文人画,而是人们不太熟悉甚至未曾耳闻的水陆画。在中国绘画的传统分类中,水陆画属于人物画,进而言之,属于人物画中的佛画。但水陆画不同于文人佛画和禅画,是专门服务于佛教水陆法会,具有一定规范性和体系性的工笔重彩人物画。

摘要：近年来,国内博物馆的展览有了突飞猛进的发展,除了新建和改陈的常设展览之外,每年举办的临时展览多达3万余个。展览主题丰富多样,展陈设计也有许多创新性表达。同类型主题展览在设计语言表达、风格营造、艺术审美等方面都具有相似性,对它们进行归纳和分析,梳理其设计诠释的方式,可以为主题展览提供设计思路,进而探讨展陈设计的呈现方式,提升博物馆展览水平。广东省博物馆近年举办的宗教艺术类展览“美美与共—广东宗教文物展”和“魏唐佛光—龙门石窟精品文物展”是较有代表性的案例,可为探讨宗教艺术类展览的设计诠释提供切入点。

摘要：大纲编写是陈列筹备过程中最重要的一环。由于历史类陈列必须符合历史事实,因此在编写历史类陈列大纲之前,要根据陈列主题,充分搜集相关史料、图片、实物等资料,并留心资料的真实性,对相关资料进行细致考证。在预备工作完成后,着手陈列大纲的编写。陈列大纲内容的排列要符合历史的逻辑顺序,大纲文字应当简练、准确、传神,此外,大纲在设置雕塑、油画、场景等辅助艺术展示时,应当讲究历史细节,真实生动地还原历史。

摘要：一杜埃的散文朴实、自然、明快、激越,体现了他的美学理想、审美意识、审美情趣、审美创造等方面的特征。杜埃美学思想的形成,与他的家庭背景,所受的教育,生活的道路,革命斗争的锤炼,革命思想的影响有密切关系。

摘要：以艺术视角通过对博物馆陈列展览设计形式和呈现方式的探究和展望,推动广东省内博物馆陈列展览设计新发展。坚持用发展的眼光看问题,基于广东省内博物馆陈列展览设计目前的状态,设计水平,及外部环境驱动力的分析,通过国内优秀案例,展望博物馆陈列展览设计未来发展的趋势和走向。总结出博物馆陈列展览设计未来发展的六个方向。通过该方法和结果展示,望能为广东省内博物馆陈列展览设计未来的发展提供参考。

摘要：“一眼千万年——世界琥珀艺术展”定位为自然科普艺术展。展览内容包括自然科普和人文艺术两部分,以矿物标本、古生物标本、动植物标本展示琥珀的形成、产地、分类等科学知识;通过不同时期、不同国家的琥珀艺术品、饰品等展示东西方琥珀艺术发展史。形式设计上,提取琥珀的颜色和纹路等元素用于展板、展柜之上,灵活运用不同波长、不同方向的灯光展示琥珀的颜色、包裹体。通过设置互动环节,增强观众与展览、博物馆与学校的关联,博物馆得以充分发挥其展示和教育职能。

摘要：2022年,广东省博物馆依托借展文物,自主策划“大音希声一一古琴艺术与文化展”。该展览突破了文物专题展的既定模式,以书画展品来阐释和烘托古琴艺术,从文人美学的角度解读古琴音乐的审美特征,阐明古琴与文人的密切关系,以及古琴文化中所蕴含的中国传统文化内涵。展览在内容策划上具有创新性,形式设计上力求有所突破。前半部分以山水意象结合“二次元”仙侠风格呈现,后半部分以古典园林意象营造人文氛围,取得了不俗的展示效果。

摘要：3月15日,广东省博物馆策划主办的“庄严万象:中国水陆画艺术精品展”正式开展,一批题材特殊、风格多样的绘画作品—水陆画呈现在大家面前。这是岭南地区第一次举办水陆画专题展,画作主要来自北方地区。何为水陆画,水陆画有哪些形式,水陆画有何艺术特色,水陆画有哪些题材,水陆画内涵为何,北方各地区的水陆画有何特点,水陆画收藏情况如何,水陆画如何修复等等问题是展览试图传达给观众的。展览共展出来自北京、山西、甘肃、广东等地的水陆画70件,辅以相关道释画、书籍、矿物颜料、修复工具等,展品总数达到100余件。