摘要：没有哪个编剧不想把剧本写好,没有哪个编剧不希望自己剧本能拍成一部又叫好、又叫座,既有思想深度,又有艺术魅力,既体现时代精神,又满足观众需求,既在商业上取得成功,又对中国文化做出贡献的好电影。特别是在产业化迅猛发展的今天,电影产量达到了前所未有的500多部/年,主流银幕已经超过了曾经翘首期盼的一万块,票房水涨船高,每年以百分之三十多的速度递增,在不到10年的时间里翻了十几倍。这些日新月异的数字都像激素一样让编剧热情高涨,

摘要：截至8月16日,《唐山大地震》票房已达6亿,并继续向7亿进发。此刻对这部电影的毁或誉,都无损于它商业和口碑上的成功——因为,这已是中国电影市场2010年之夏的现实。

摘要：诚然,一部出色的儿童影片要有生动的故事,要有引人关注的人物形象、命运遭际,要有童真与童趣.然而我看,更要有的是一种唯儿童独有的童心美.正是童心美的发现与展露,才显示出儿童片的审美特质,才能吸引千千万万的儿童走进影院,注视银幕,艺术家才能完成儿童片'寓教于乐'的神圣使命.

摘要：2004年秋,一部描写'在日朝鲜人'的影片(血と骨),在日本电影界引起了巨大的反响,一举夺得第28届日本电影学院奖'最佳导演奖'、'最佳女主角奖'、'最佳男配角奖'等重要奖项,2005年又代表日本参加了第78届奥斯卡奖最佳外语片提名的角逐.

摘要：问：原剧本叫《生生不息》，后改名《大太阳》。片名的改变是否与您最想表达的主题有关？答：看过原剧本的人，对原剧本有两种极端评价：特别好或特别不好，没有中间意见。原剧本选择了“母亲在地震中失去了孩子，地震后想再要一个孩子”这样一个视角是可取的，但人物、事件有些简单化、概念化，甚至银杏作为女主角在某些段落刻画得有点“脏”。

摘要：作为一门创意产业,中国电影从来不缺少“新生事物”。但2014年的中国电影,尤其是2014年夏天的中国电影,“新生事物”之新、之密集,还是跌破了业内、业外无数人的眼镜,引发了电影理论界论断和命名的热潮。2014年6月底,随着暑期档的临近,声势浩大的电影营销大战拉开序幕。6月27日,令业内人士谈之色变、如临大敌的《变形金刚4》悍然上映。

摘要：出品：中共江苏省委宣传部中共常州市委宣传部常州广播电视台电影频道节目中心华夏电影发行有限责任公司编剧苏小卫导演霍建起摄影孙明录音晁军美术周欣人李佳主演董洁窦骁时间：2011年4月20日下午地点：中国电影艺术研究中心会议室文人革命家·风格化创作黄式宪（以下简称黄）：听说最初题材的确定经历了一个犹豫的过程？苏小卫（以下简称苏）：觉得这个选题难度大,真人真事,瞿秋白的身份特殊,他是知识分子,又是中国共产党历史上一位非常重要的人物。

摘要：香港电影业界为了极力扩展内地市场,试图改造香港电影旧有的娱乐情趣和从西方传承的价值观,将他们逐步融于香港经典电影的叙事模式之中。《扫毒》的成功在于导演成功地将娱乐的噱头与潜在的意识形态结合,是香港电影北上之后对香港经典电影一次现实的超越性的探索。

摘要：基于对2014年国产电影创作生产数据的分析,得出"网生代"助推"轻电影""粉丝电影"及热门IP改编电影,3D电影制作持续升温,新生代跨界编导的中小成本电影挤兑资深编导商业大片市场份额,"主旋律"电影在积极尝试类型化创作方面有所突破。

摘要：在今天这样一个多媒体时代，很多媒介为电影提供了新的传播渠道，通过电视、影碟机或者在互联网看电影甚至比在电影院看电影更经常出现在我们的日常生活中。从传播学的角度来看，麦克·卢汉的“媒介即讯息”这一观点强调了传播媒介的重要性，事实上，电影传播方式的每一次改变，都给电影受众带来了新的体验，也给电影本身带来了新的变化。那么，多媒体时代，电影的传播方式都有哪些具体的改变？在中国，这些改变又在多大程度上改变了观众心目中的“电影”？这是本文将要关注的问题。