摘要：常沙娜先生的图案教学主要包括民族的传统和生活的自然两个方面。常沙娜终身潜心研究学习敦煌图案艺术和大自然的生命形态,以独特的见解诠释古典艺术的精髓,挖掘大自然中的真善美,奠定了现代设计应用的基础;引导现代设计者在创作过程中研究并传承我国传统文化,使传统文化在新时代中焕发新的光彩。

摘要：本文旨在通过对汉简书法艺术三个阶段的分析回顾,梳理汉简书法艺术不断推陈出新的脉络,从而为新世纪简帛书法的进一步创新繁荣提供观照和思考。

摘要：自荐语：成功的小楷作品应有魂、有体、有法。魂就是有生命力的线条运动和一定体量的力度、势态。体者,五体书法各自备有的技法体系,楷中有行之动、草之简、隶之古、篆之力。法是情的工具,不是情的桎梏,法的运用必须经过＂知法守法、以身试法、逍遥法外＂三重境界,方可随心所欲,进入自由驰骋的创作状态。

摘要：色彩是油画创作过程中十分重要的表现形式,油画的创作离不开色彩的运用与结合,色彩在一定程度上可以体现画家的心境,也可以影响观赏者的心情。因此艺术家在创作过程中也会非常注意色彩的应用,希望画作可以寄托自己内心深处的真实感受。本篇文章深刻探讨了色彩所代表的情感内涵。

摘要：针对在书法艺术创作过程中,存在不重视题材的问题,以古代大书法家不朽之作为例,说明题材的重要性,提出了书法家解决题材问题,一要提高修养,二要体验生活,只有这样,书法艺术作品才能达到新的境界。

摘要：小楷书法具有极大的实用性,其艺术欣赏性不可低估。本文通过对写经体小楷和魏晋小楷的审美比较分析,结合近年来的全国大展所展出的小楷作品之基本审美取向,分析探讨当代小楷创作的优势和不足,希望能够对今后的创作有所补益。

摘要：尉迟乙僧以“凹凸画派”的西域风格,让中原画家为之震惊,在几座倍受唐王朝重视的皇家寺院内创作了大量的壁画,使唐代的绘画和艺术得到了丰富和发展。尉迟乙僧运用独特的艺术效果,特别用铁线描勾勒人物的每一部分的外轮廓,并依靠色彩的晕染来表现每一部分本身的起伏,他独特的绘画技法,开启了一种崭新的艺术之光,是一种新文明诞生的领导者。

摘要：留白是写意山水画常见的技法表现方式,自古以来在无数艺术作品中都有体现。适当的留白能够创造出更具美感的画面效果。本文对写意山水画中的留白技法进行探究,深入了解写意山水画中留白技法的运用,为中国山水画爱好者提升绘画技巧提供参考。

摘要：花鸟画是中国画的重要内容之一。在花鸟画中,写意是创作的基本语言,是写生演变出来的一种艺术形式,在花鸟画创作过程中具有重要的地位。创作者的创作态度以及目的不同,呈现出来的画面内容及给人的感受就会不同。在写意花鸟画中,配景的选择直接影响着画面效果,因此,创作者要格外注意配景选择策略。

摘要：粉画的历史可追溯到旧石器时代。远古时期,人们通过研磨的石粉描绘和记载物体,形成壁画。文艺复兴时期,"美术三杰"推动了粉画的发展,之后,粉画由颜色较为单一逐渐发展到具有众多的颜色。但是粉画在较长的一段时期仅仅被定义为油画的辅助工具。随着艺术的发展和市场的需要,粉画逐渐成为独立画种并受到世人的欣赏,同时也带动了一批粉画艺术创作者进行创作。