摘要：本文通过对汪立三的钢琴作品《# F商 :书法与琴韵》的标题与题诗的解读 ,将音乐听觉形象与中国书法“草书”的视觉形象的类比 ,探析其作品中所体现的“中国风格”。论述其中的赋格所体现出的古琴音乐之美学特征与文化内涵 ,并将其与欧洲传统赋格进行对比分析 ,得出结论 :该作品中的“中国风格”不仅仅体现在中国民族的五声性调式与标题性音乐传统 。

摘要：本文借鉴音乐民族学“在文化中研究音乐”的观点,提出“从文化的视角研究中国钢琴音乐”的论点。文化的视角不仅包括对作品中作曲技术、音乐特征等表层的音乐因素的分析,更包括在这些音乐因素之外的非音乐因素的研讨,它们体现了音乐作品中所蕴含的深层文化内涵,往往是解决中国钢琴音乐在世界范围传播和对外文化交流中跨文化理解障碍的关键。克服“文化性心理”,以局内人和局外人的双重视角研究中国钢琴音乐是研究中必须注意的。

摘要：罗忠镕的《钢琴曲三首》是中国钢琴音乐文献中的一部重要作品。文章从音乐教育学角度探讨如何理解这部具有典型现代风格的钢琴作品的"中国特色",指出其中国特色在于其现代音响隐藏下的中国文化传统,包括其整体对称结构原则与中国传统建筑风格的关联,节奏结构手法与中国民间音乐"鱼合八"的渊源,五声性十二音序列形式使其音响具有片断性的五声音调的特点等。这部作品代表了中国钢琴音乐创作如何体现"中国风格"的一种发展趋势,即中国风格的"潜形化",对其的理解涉及到对中国音乐文化的解读,即对蕴藏在现代音响内部的深层的民族传统文化基因的认识。