摘要：中国当代艺术与美术馆的关系伴随着中国当代艺术发展而生，以中国当代艺术史为基石，经历三个阶段：第一个阶段为当代艺术与美术馆彼此相对独立的阶段，大约在1978—1989年，这个阶段的当代艺术与美术馆的关系属于展览双方关系，在这个阶段，能举办展览的机构相对较少，美术馆的功能以“展览馆”为主，偶有当代艺术的展览在美术馆场所内举办，彼此之间的推动促进较少。这一阶段的美术馆主要延续博物馆的风格，以展示、收藏传统艺术为主。第二阶段为当代艺术策划的觉醒阶段，大概时间段为1989—1996年，

摘要：自古以来,书画艺术便是文人雅士抒怀言志的良伴,承载了数千年来的世事变换、悲欢离合,是华夏文明的瑰宝,犹如千年古韵之曲,流传至今仍余音绕梁,引人沉醉。在这片古老而又充满活力的土地上,书画艺术以其独特的魅力,成为中华文化中历久弥新、永不褪色的重要部分。

摘要：王广义早期三个阶段的艺术问题,是他之后所有艺术实验的基础。——吕澎信仰基于个人家庭与社会背景,王广义的艺术总是与"信仰""历史"和"政治"发生关系。与很多艺术家关心内心隐秘不同,这位艺术家对个人甚至个人命运没有兴趣,在他的直觉与判断中,离开社会的人和艺术都是值得怀疑的。

摘要：本文以成都当代美术馆及在此举办的几个展览为切入点,主要讨论常被忽视的美术馆与所在的物理区域间的关系,媒介语境下社区概念、形态的转变以及在"艺术与科技"主题下的美术馆实践。最后,基于"艺术与科技"主题所处的媒介时代,对Museum知识生产的主体性变化与生产方式的变化做了简要讨论。

摘要：本文以美术馆的收藏与展览为切入点,讨论收藏与展览的互补关系,论述收藏对展览的意义和展览对收藏的建设意义,以及"收藏—展览—再收藏"的展览与收藏、研究不断升级的有机方式。

摘要：2013年是中国当代艺术家参加威尼斯双年展的二十周年，这二十年是中国经济、文化和艺术在全球化语境下与西方进行交流融合的二十年，而中国当代艺术在其中经历了一个自我证明和向他者求证的复杂过程。“第五十五届威尼斯双年展特踟邀请展：历史之路——威尼靳双年展与中国当代艺术20年”缘此而生。“历史之路”由两大部分构成。第一部分是“作品”。第二部分为“文献”。“历史之路”策划组通过一年的努力，找寻这二十年的亲历苔．以历史梳理、访谈、视频、文献集等方式呈现出这二十年来西方世界对于中国文化接纳态度的变迁，以及中国当代艺术在世界上所做出的贡献。本次刊登其访谈部分内容，其后续内容将在本刊陆续发布。

摘要：(商业)外展与美术馆之间的关系是亟待关注的问题之一,对于商业运营的大型外展,我们首先需要做的是将展览本身与商业运营剥离开来讨论,商业运营的层次有高有低,而艺术本身没有变化。美术馆自身在硬件设施上是否符合接纳借展的条件这是首先需要衡置的,接下来是美术馆的工作体系与运营策划是否做好了准备,而支付借展费用将会是中国的美术馆承接外展的解决之道。在西方中心的艺术现状下亚洲国家普遍遇到的问题是馆与馆之间的不对等,造成这一局面的核心问题在于藏品体系、藏品制度的与收藏价值观的缺失。在外展尤其是商业外展到来之时,美术馆在大多数情况下仅会作为展览场地来对待,是否会有美术馆或艺评人、策展人会积极的引进、策划、经营外借展览?外展进入中国的美术馆后,借出方的美术馆是否也因此与中国的美术馆保持者馆际的合作关系?中国的美术馆是否有着同样展览外借的出口?因此在面对全球化的美术馆展览时,我们在美术馆的运营方面,需要新的价值观与新的展览经营之道,而非得意于在国内所取得的成就。

摘要：对于今天的美国人来说,一六○七年和一七七六年是两个关键的时间点,前一个时间在美洲出现了一百八十名移民者,后一个时间是《独立宣言》的诞生,尽管之前就存在着印第安或者土著美洲人的艺术,但是,我们今天所说的美国文化,或者美国艺术,产生干这两个时间之后。

摘要：审视今天的历史背景审视＂历史后果＂不仅仅是历史学家的任务,每一位关心人类生活更不用说关心个人命运的人都会有意无意地对＂历史后果＂给予评价和利用。从历史学的角度上看,已经过去超过十六年的二十一世纪的今天,不过是二十世纪不同人物与事件导致的后果。不仅如此,考虑到我们今天大量的话题来自二十世纪,大量不断涌现的事实源于历史的成因,大量还没有发生但随时可能发生的事件都与十六年前的一百年里不同时期的问题有关，因此，在评述今天的“当代艺术”时，我们怎么可以断然不顾及“昨天”来单纯地讨论所谓的“今天”。

摘要：艺术品赈灾义拍5月29日晚，由艺术评论家吕澎、艺术家周春芽等人发起，保利拍卖承办的“情系灾区，倾情奉献——中国当代艺术家为地震灾区捐献作品义拍”活动在北京昆仑饭店举行。此次拍卖的117件拍品，除百缘堂捐赠的两件颜文棵作品留待下次拍卖之外，其他拍品全部拍出，创造了成交率100％的艺术品拍卖奇迹，也成为目前总成交额最高的抗震救灾艺术品拍卖专场。