摘要：一、继续深化制度结构化改革，完善法律法规制度，保障社会主义文化健康发展2016年1月18日，2月3日，由文化部文化市场司发布《艺术品经营管理办法》《文化市场黑名单管理办法》陆续出台，此两项《办法》以落实国务院关于简政放权、放管结合、优化服务的要求为出发点，在明确监管对象、放宽市场准入、

摘要：斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938）是俄罗斯（前苏联）伟大的戏剧理论家和教育家，世界著名的戏剧艺术革新家。他创立的斯坦尼斯拉夫斯基体系集现实主义戏剧艺术之大成，理论建树涵盖戏剧导演、表演和教学等各个领域，对世界戏剧、乃至影视艺术产生了广泛而深远的影响。

摘要：2024年,中国美学积极响应国家“加快构建中国特色哲学社会科学”要求,致力于在人类命运共同体视域中建构中国特色美学体系,深化美学原理研究以夯实体系建设之基,汲取中国古代美学思想精髓,纵深开掘中国美学独特性、标识性思想理论及其范畴体系的逻辑肌理,探源开阔中国美学史与地域文化研究范式,同时与外国美学互通互鉴,主动回应AI技术等带来的学术挑战,展现出鲜明的时代特色与创新活力,彰显了美学学科的生机与深度,为新情态下人类文明与教育发展提供了中国美学智慧。

摘要：2014年,以习近平同志为总书记的党中央深刻认识我国文化发展的重要意义,密切结合我国历史文化传统和当下国情、文化发展状况,提出了具有现实性、针对性的重要战略性决策：着力培育社会主义核心价值观,弘扬中华优秀传统文化,重视意识形态工作,提升国家文化软实力,建设社会主义文化强国,体现出强烈的时代性,浓郁的民族性,显著的实践性。

摘要：2015年，在国家完善立法机制，构建法治化社会的治国思想指导下，我国文化领域表现出以法促发展的特征，文化相关政策密集、系统出台，其中包括公共文化服务、“互联网＋”、创业创新、双效统一等等，这些政策的发布与党的十八大及陆续召开的三、四、五次会议精神一脉相承。党的十八大明确提出要坚持把社会效益放在首位、社会效益和经济效益相统一，推动文化事业全面发展、文化产业快速发展的新思路。

摘要：艺术批评的文化标准,是一种以文化价值观为参照系、以文化的精神取向为基准的艺术评价原则。文化批评的职能并不是完成一般意义上对于艺术作品民族风格的确认,而是通过对于艺术作品叙事情节的读解来指认作品内在的文化意义,并为不同的艺术批评体系建构一种文化的视阈和参照系,以此来判断艺术作品的文化价值,使对文化精神与文化意义的分析贯穿于整个艺术批评的活动之中,进而在艺术批评的话语体系中确立一个文化的分析与评价维度。

摘要：纵观中国动画电影发展历程,对叙事及意指内容的纵深延展明显弱于对形式和技术的开掘,有碍其长足发展。21世纪以来,中国动画电影自觉回归艺术本体谋求发展,体现出叙事戏剧性增强、角色塑造人性化的美学变化。在振兴之路上,中国动画电影既要以叙事为核心,借鉴国外成熟的叙事理论模型设计情节与人物关系,以加强戏剧性表现,有效激发共情,又要深耕优秀传统文化艺术资源,特别是中国美学思想与精神,将其运化在动画电影的主题、造型、表演等各创作环节,以提升艺术特色和美学价值。

摘要：新媒体艺术空间是艺术家创造的意象和独辟的灵境。艺术家通过数字技术构建的新媒体艺术空间,受到技术手段的制约,遵循科学理论的原则,集中体现了技术与人的感知觉和行为方式的契合。新媒体艺术空间所具有的交互、沉浸、多感知性的艺术审美特质,扩充了人们观念中对空间意识的理解,影响到艺术的审美范畴,并正在对观众的艺术体验产生重要影响。在当前数字化科技背景下,保持“艺术的自律”,使新媒体艺术空间成为表达艺术精神的载体而不只是视觉奇观的堆砌,是艺术理论研究不可回避的命题。

摘要：对票房的过度追捧导致市场意识逐渐成为社会潜意识,其中包含着对于电影的文化属性和历史价值的彻底否定。今天人们讨论的电影问题已经不再是20世纪80年代和更早以前讨论的电影问题,或者说今天出现在影院里的电影也不再是过去我们看到和谈论的电影——并不是文艺片和商业片的类型区别,而是电影观念上的根本分歧。电影《百鸟朝凤》之所以引起广泛关注,获得观众认可,是因为观众呼唤这一类影片的出现。要厘清的概念不是什么叫文艺片,什么叫商业片,而是要回到创作的原点,重新定义什么是电影、什么是电影艺术、重新思考电影的价值何在、电影是拍给谁看的这些最基本的问题。