摘要：著名艺术史论学者袁宝林说:'北山有一幅画,题了八个字,前面一句是以书传画,后一句话是以诗为魂,我觉得这两句话,是他艺术追求的核心的理念。'这确实是知者之言。夏北山的创作特点,确实是他自己求索的:以书传画、以诗为魂。近年来,北山先生极为注重师法造化,深入黄山写生,以黄山为师;但他的写生,因能重'格物致知',故其作品遂成石涛、梅清所画黄山形影之升格。他画黄山松,遵其乃师贾又福先生教诲,以松观化,且借书法以意入画之法,以中国书画之文化生命.

摘要：长期在海外研究中国画的学者,远离了学派、师承、利益的漩涡,明眼者一看便知,20世纪中国画出了点问题。在20世纪初期,中国社会渴望变革的呼声一浪高于一浪,新文化运动的洪流席卷全国。我们所敬仰的文化巨匠,康有为、梁启超乃至鲁迅频频登高一呼,喊出中同画要改革的时代强音,他们甚至指出中国画的创新应参照西洋素描来变革。徐悲鸿、蒋兆和等一大批杰出的画家首当其冲,以自身卓越的艺术造型能力,拿着毛笔,以素描造型的审美视角,进行着毕生的艺术实践,创作《九方皋》、《流民图》等一大批具有现实意义。

摘要：书法由书斋走入展厅，由文人的相互玩味发展到展现个性的艺术创作。在这个过程中，“书法”二字的概念发生了巨大的变化，这一变化迫使人们思索这样一个问题：书法有多大的空间。

摘要：李晓军,男,中国国家画院研究员,国家一级美术师,中国艺术研究院中国书法院研究员,中国艺术研究院艺术创作院研究员,中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,文化部青联书法篆刻艺术委员会副秘书长,荣宝斋画院教授。