摘要：7月15日，中国作协《文艺报》与中国美协《美术》杂志共同召开了广东青年画家冯少协《中东的鸽子》油画系列作吕研讨会。来自美术界、文学界、文化界的评论家高度评价了冯少协这批油画作品的思想艺术追求，认为这是近年来国际题材的一次重要开拓与深化。作品主题鲜明、情感真挚，表现出中国文艺家积极思考当今世界严峻现实，关注人类命运的道德良知和责任感。

摘要：记者:你主持的《美术》杂志今年持续5期进行“俄罗斯美术再认识”的笔谈讨论,在美术界以至文艺界产生了很大影响。你最初在构思这个选题时是怎么想的? 王仲:关于这场笔谈讨论的构思我在开始笔谈时写的编者按中已有明确的交代:“俄罗斯美术(或称俄苏美术),曾对20世纪中国现实主义美术有很大的影响和推动作用。改革开放以来,中国美术在和外国美术交流中,更多的是受到西方现代主义艺术的影响。在世纪之交。

摘要：加强电视文艺批评是一件非常必要也十分迫切的仟务。我认为中国电视文艺批评应该强调实践性。因为中国电视文艺发展非常迅速，而且它的形态纷繁复杂，为中国电视文艺批评提供了太多可以评说的对象，或者是现象，或者是作品，都有非常多的内容可以评说。实践性是电视文艺批评能够真正发挥有效功能的一个前提。

摘要：丹纳在《艺术哲学》中认为，种族、环境和时代是艺术的三种基本动因，在这个意义上，我们也可以将文学艺术比喻为一种植物，它们生长于特定的环境和时代之中，是特定的时空所孕育的，而在它们的身上，也蕴含着特定时空的密码与信息。阅读某个特定地域的作品，也可以为我们解析时代精神提供一个独特的角度，最近集中阅读昆明六位作家的小说，为我带来了新鲜的感受，以及新的问题意识与美学经验。

摘要：浩然是新中国成立后成长起来的作家,他的创作从20世纪50年代一直延续到90年代,其间有过成功与辉煌,也有过落寞与争论。在"十七年""文革""新时期"等不同时段,浩然都写出了重要的作品,《艳阳天》《金光大道》《苍生》都是一个时代的代表性作品。《艳阳天》是浩然最著名、影响最大的小说之一,但迄今为止,学界对这一作品的评价却陷入简单的二分法,即一方面肯定其"生活气息浓厚",另一方面认为阶级斗争理论对小说整体造成了伤害。在本文中,笔者试图对这一思路做出超越,即一方面具体分析历史真实在文本中是如何生成了艺术真实,又如何与意识形态的要求相混杂,产生了特定时期的代表性文本;另一方面通过对小说时间处理、结构方式、风景描写的分析,探讨其作为一部艺术作品的创造性与独特性,恢复其文学经典的定位,并进一步分析这种创作方式可能具有的启发性意义。

摘要：中国儿童艺术剧院近期上演的儿童剧《鹬·蚌·鱼》(冯俐编剧,吴旭导演),颇受少年儿童观众的喜爱。每当演出完毕,主创人员与孩子们在剧场中进行面对面的对话时,小观众们总是争先恐后地提问,可谓奇思妙想、无拘无束、天真烂漫。对话结束时,孩子们又纷纷跑到舞台上与演员们合影,满面笑容地享受着这一难得的开心时刻。

摘要：2023年是三年新冠疫情防控转段后,经济恢复发展的一年。这一年,中国话剧积极应对发展中出现的新问题、努力化解行业里的新风险、主动探寻变局下的新出路,既在重大展演、节庆组织、剧目创作、艺术创新、演出样态等方面取得了可喜的成果,也让更多的戏剧人切身感受到戏剧与经济、社会、文化等诸多层面的同频共振,感受到舞台与更为广阔的时代、更为复杂的人性的深刻关联。新的演出格局正在形成。新的发展“变量”催促着戏剧从业者不仅要进一步拓宽生存路径、增强创作定力,也要不断更新讲述、阐释世界的方式,让戏剧更好地走进这个时代的人的精神深处。

摘要：电视剧是严肃艺术与通俗艺术相互结合的产物，它既具有其高端品质要求，又必须确保切合大众艺术欣赏的惯性需求和最新的潮流趣味。电视剧欣赏，看上去是电视机前各色观众对创作者的追捧，事实上是创作者对大众口味分析并力求适应后做出的一道道“大餐”。中国电视剧的受众之广是不用论述的。值得一说的，

摘要：习近平总书记殷切希望作家艺术家勇于创新创造，用精湛的艺术推动文化创新发展。他指出：“广大文艺工作者要把创作生产优秀作品作为中心环节，不断推进文艺创新、提高文艺创作质量，努力为人民创造文化杰作、为人类贡献不朽作品。”