摘要：在时代报告剧《石头开花》里,新闻特质、纪实美学和戏剧故事这三者是共存的,又是相互弥补的,新闻性就是它的纪实性,纪实性可以和观众共情共鸣。时代报告剧所强调的时代性和真实性,为现实主义美学注入了很强的力量。时代报告剧的推出,其宗旨就是强化现实题材的社会意义,大力提倡现实主义创作精神。如果从社会主义文化建设的特色,从中国现实主义创作的传统来看时代报告剧,就有无数种理由肯定它的出现和存在。

摘要：如何用话剧的形式书写、呈现历史与现实,一直以来是中国话剧创作者着力思考和解决的艺术课题,也是不少海外中国话剧研究者持续关注的学术课题。新近出版的由慕尼黑大学戏剧系金麦克教授和安娜博士主编的德译本《中国话剧:痛点》( Chinas Schauspiel. Nah am Nerv)为我们探讨这一课题提供了“他者”的视角.

摘要：屠格涅夫的散文《鸽子》为世人留下了一只在暴风雨来临之际逆行飞翔、寻找同伴的白鸽形象,于托物言志中,寄予着作者对不离不弃、患难与共精神的赞美以及对美好情感的渴求与期冀。在日前上演的一部话剧中,也有这样一只洁白的鸽子,在疫情期间穿梭往返于武汉与南京之间,以拟人化的口吻讲述着发生在一个个普通人身上琐碎而感人的故事。

摘要：党的十八大以来,伴随全面依法治国新局面的开启,法治题材电视剧创作表现维度更加立体、多元,在展现程序正义、呼应社会热点以及跨视域表述等方面有新的突破。游走在冷峻的现实主义与温暖的现实主义之间的反腐剧直面问题的同时更给予观众光明与希望。情感因素为法与情的博弈这一古老命题赋予新的时代思考,使正面人物形象塑造可信可爱。

摘要：多元化的创作格局并未形成徐健：每到年终岁末，各个领域都有一个惯例，就是回眸过去一年的成绩与不足，展望新一年的发展愿景。我们也追随这个潮流，对2012年的话剧创作进行一番集体“会诊”。纵观全年，话剧界热点活动、剧目不少，既有像北京人艺建院60周年、小剧场话剧30周年这样贯穿全年的文化活动，也有诸如《甲子园》《喜剧的忧伤》《驴得水》《活着》《蒋公的面子》《情人的衣服》等国内外原创剧目带来的轰动效应和创演话题，而全国优秀剧目展演、中国儿童戏剧节、北京人艺5台剧目赴上海演出等戏剧活动更是持续点燃着人们关注话剧的热情。与这些活动热度相映衬的是话剧市场的空前活跃。

摘要：电视剧《经山历海》讲述了党的十八大以来,乡镇基层干部践行乡村振兴战略、带领群众脱贫攻坚、致力改变乡村面貌的感人故事。该剧较同类题材影视作品内涵更加丰富,采用散点式结构,融汇伦理情感表达,塑造了以吴小蒿为代表的时代新人形象,结合脱贫攻坚与乡村振兴有效衔接的工作任务,对基层党建工作的开展予以重点关注。

摘要：在回归中创新是我对2019年播出电视剧的总体印象。回归不是倒退,我说的回归是更稳健的前行。我认为的回归是创作态度的回归、是尊重艺术规律的回归,是文化的回归,是重视一剧之本的回归,有了这些回归作为基石,出好作品的关键是审美发现和艺术创新。2019年电视剧创作在题材创新、叙事创新、艺术创新上各有千秋,突出了以下几个关键词。

摘要：“英雄是民族最闪亮的坐标”—这是党和国家领导人习近平对英雄的评价。在人类历史长河中,英雄的存在犹如璀璨星辰照耀古今。不同的民族和历史文化背景孕育出各自独特的英雄形象。对于中华民族来说,中国的英雄归根到底是“家国情怀”四个字。从屈原的“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”到范仲淹“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,再到岳母刻字的“精忠报国”,到鲁迅“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”,中华民族对于英雄的礼赞从来都是根植于“舍小我而取大义”的报国情怀。

摘要：电视剧《春天里》在央视一套开播以来取得了很不错的反响。《春天里》讲述了进城务工的铁振国三兄弟拼搏奋斗，艰苦创业的历程，可以说《春天里》开辟了电视剧的新类型，也是一次突围。当我看到这部电视剧的预告片时，发自内心地感到好不容易有了一部写进城务工人员的电视剧。

摘要：极限挑战类纪录片作为西方舶来品,在中国本土化发展过程中,受到农耕文明与中国传统文化"天人合一"思想的影响,形成了与西方征服自然所不同的表达,并通过重内心蜕变轻外部游历、重多元职业轻挑战炫技、重因地制宜轻征服秘境、重记录过程轻最终结局的方式,实现了"硬题材"的"软表达"。