摘要：本文结合政策语境并综合作者的调研实践,将分别就微电影产品的"注意力资源"、其产品内核的"创意形象工程"与产品传播过程中的媒介交融性三个方面,去梳理微电影的内涵,从"是谁,演谁,谁看"三个维度,深化对微电影这类文化产品的理论认识。文章进而以新疆本土微电影作品为例,归纳微电影在新疆文化对外传播、重构地方产业价值链方面所具备的意义,以及新疆微电影在对外传播新疆文化方面需要注意的问题。

摘要：中国早期电影从起步到逐渐成熟,私营电影企业功不可没。然新中国成立以及社会主义改造,传统上占据主导地位的私营影业和电影人,依然无法规避被视为历史旧物的尴尬局面,从最初困兽之斗、到昙花一现般的短暂复苏,继而在政治大风暴后的迅速衰亡。无论是自觉参与还是被裹挟入变革的滚滚洪流,私营影人们都经历了巨大的阵痛和彷徨。本文以最具特色又全然不同的两大私营影业公司:"文华"和"昆仑"为代表,简述那段风尘已久却至今令人唏嘘之殇。

摘要：进入新时期后,文革前”十七年”时期没有问题的电影经过复审迅速回归荧幕,顺应了广大人民群众迫切的观影愿望,乌鲁木齐市电影院迎来短暂的繁荣期。然而在改革开放的推进下,原有电影业的计划经济体制与日益开放的市场环境的矛盾日益突出,国家与自治区相关部门对电影放映业的改革进行了一些探索,但由于改革不彻底,80、90年代乌鲁木齐市的影院发展艰难而曲折。

摘要：'中国电影院在时代文化语境和地方文化语境的结合中具有独特的研究价值,成为承载现代中国文化变迁的空间形式之一。中国电影院即是电影媒介机制同中国本土文化及现代性实践复杂互动和互相建构的产物。'(1)'十七年'(即新中国成立后的17年,1949至1966年)和'文化大革命'时期,电影放映在这一阶段承担着特殊的政治功能,因此本文所研究的电影院,既包含现代意义上的由售票厅、观众厅、机房等组成的标准化城市电影院,还包括特定政治环境下的俱乐部、露天影院、

摘要：天山文艺奖作为新疆维吾尔自治区最具权威与影响力的文艺奖项,已经成功举办了四届,新疆广大文艺创作者借助天山文艺奖的平台得以彰显自身作品的社会认知度,他们中的有些佼佼者凭此跻身国内一流文艺创作者的队伍中,其作品在表征新疆阶段性文艺创作态势方面具有一定说服力。