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重审笔墨的表现意义——王镛访谈: 收藏
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引用; 《东方艺术》2003年第4期 194-203页; 作者：辛尘旅美艺术批评家; 在水墨画家中,能在书、画、印三个领域中均有较高造诣,并使三者高度统一,以此独标一格、自成一家者,并不多见,王镛当是其中的佼佼者。其早期的山水,受文人画之濡染,追求疏简清秀的笔致。至20世纪90年代,画风始变,逐渐向山水画的主脉—...; 在水墨画家中,能在书、画、印三个领域中均有较高造诣,并使三者高度统一,以此独标一格、自成一家者,并不多见,王镛当是其中的佼佼者。其早期的山水,受文人画之濡染,追求疏简清秀的笔致。至20世纪90年代,画风始变,逐渐向山水画的主脉——荆关董巨的宏大、崇高性山水画回归,着意于依真而作,笔墨繁复的“画家画”的创作,以此超越了小趣味、小技巧的文人画樊篱。王镛的画风走朴野雄浑一路,作画时,率性而为,大胆落笔,层层积墨,自然生成森严之气势,浑厚绵密中流光徘徊,溢出通透的灵性和放浪的野逸。王镛的书法以小笔作大字,锋、腹、根并用,成功塑造出拙朴之中暗埋巍峨的书风。在王镛的画面上,书、画、印虽形态各异,但在风格、精神层面上,却表现出惊人的一致性。; 来源：详细信息评论

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