摘要：文学语言,作为审美规范的载体,显示出其独特的情感功能和审美功能。本文从中国传统的艺术审美规范——“意境”和“神韵”的角度,透视出文学语言的表现规律。文学艺术对“意境”的追求,主要表现在意象组合的语言技巧上,从而达到线条美、虚实美,空灵美等艺术效果。“神韵”投摄到文学语言上,给语言形式染上浓郁的意会色彩,体现出多省略、多跳跃、多隐含,多模糊等艺术特色。

摘要：《史记》塑造的历史人物,不仅真实可信,而且艺术性极高。较之先秦文章,不仅扩大了写人的范围,写谁象谁,绝不雷同,而且注意突出人物形象的个性与完整性,具有很强的艺术感染力。本丈以《史记》人物传记为考察对象,对司马迁写人的成功艺术进行深入的探讨。从典型细节描写、矛盾冲突的场面描写、人物心理描写、对比烘托描写、运用个性化语言来表现人物性格等诸多方面进行具体的阐述和分析,认为:正是司马迁成功地运用了各种艺术手法,才为我们塑造了如此光辉的历史人物画廊,使我们在阅读古代史书的同时,更能得到美的艺术享受。

摘要：我国古代的神仙鬼怪小说,兴盛于六朝,其主要特点表现为故事的离奇怪异而不注重于艺术形象的塑造。唐代,开始了“有意为小说”的时代,神仙鬼怪小说,不但内容和情节更加离奇怪异,而且着重于艺术形象的塑造,充分显示了唐代小说家精巧的艺术构思和瑰丽的想象力,便得小说进入了小说史上的成熟期,本文就唐代神仙鬼怪小说中的艺术形象及创作特色作一简要论述。

摘要：本文阐析了当前通俗艺术热形成的社会与艺术原因。并在此基础上,联系目前社会与艺术界的现状,论述了通俗艺术社会价值的三个方面——娱乐、教化与认识功能及其间的相互渗透关系。文末,对通俗艺术如何在与严肃艺术的长期共存中健康发展提出了几点设想。

摘要：本文从纵向、横向两方面分析对比郑振铎历史题材小说创作动机、时代精神及思想艺术特征,并与同时代历史题材小说(鲁迅、郭沫若、茅盾等)对比,阐述了郑振铎历史题材小说的独特个性及历史意义。

摘要：本文认为:现实主义这个概念虽然内涵复杂,外延极广,但究其精神实质,则可以在艺术地把握现实所持的态度和所遵循的原则即创作方法这一点上统一起来。现实主义的特定涵义,是按照生活的本来样式去反映作家对现实关系的理解,并通过典型人物的塑造尽可能揭示社会生活的发展规律。现实主义最重要的美学特质是始终把外部世界的本来面目放在第一位,而不是以自己的主观愿望、情感和幻想去代替对世界本来面目的说明。在不改变其根本性质的前提下,为适应文学表现复杂的外部生活和内心世界的需要,现实主义可以吸收现代派中富有表现力的艺术表现手法。

摘要：在全面阅读稼轩词之后,发觉被讥为“掉书袋”的辛稼轩,使用典故的词作其实并不占多数。那些爱用典故的词作,是他南渡之初的十来年间所为,由于爱国壮志不得实现,政治苦闷,有话不便明说,故借历史事实作比。他这种以历史作比的手法是形象思维领域的拓展和充实,他使用典故,也不是一般地应用本来意义,多能推陈出新,形成更深刻的内容,这是艺术构思上的创新。中年以后,心境有了改变,趋向恬淡,词风也就发生根本的变化。

摘要：本文在肯定两篇小说都是历史巨变期的艺术折射的基础上,指出它们不同的特色:《乡场上》从政治角度写农民由于经济地位的提高而最初确立主体价值,具有较强的社会认识意义。《陈奂生上城》从心理结构的层面来表现农民在精神追求中的复杂性格与心态,蕴藏着较深的文化审美意味.两篇虽然都属于现实主义的客观绘真,但具体的艺术表现手段又各自不同。

摘要：爱情和婚姻的问题,一直是我国古代小说家们所重视的题材。这类小说就其创作方法来说是多种多样,其中人和异类相爱的作品尤为奇异。这类题材远在六朝时代就有,到了唐代已蔚为大观。无论是思想性还是艺术性上都取得了极大的成就,而且对后世影响也极大。本文就这一类作品的思想性和艺术性,提出自己的一些看法。

摘要：诗文结合,是我国古代小说的一个具有传统性的艺术特色。它产生于汉魏六朝而成熟于唐代。在唐代各类小说中,无一不有大量的诗歌(包括词、赋、民谣等)。其原因是:一方面小说家把诗人诗歌作为素材写成生动别致的小说;另一方面,也用诗歌作为小说的一种艺术手法,用以深化主题,渲染故事情节或刻划人物等等,使其作品更为出色,这一文学现象也给后世以不小的影响。