摘要：中国工业版画是在新中国工业化的时代背景下发展起来的版画类型。中国工业版画的发展可分为三个阶段,第一个阶段为1949—1978年新中国计划经济体制下走社会主义工业化道路时期;第二阶段为1979—1999年走中国特色社会主义工业化道路时期;第三阶段为2000—2019年走“新型工业化道路”时期。从第二阶段开始,工业版画叙事表达中拓宽了“现实主义”的创作思路,从而在工业本体和审美观念的探索中体现了从“宏大叙事”向“个体叙事”的转变,在版画语言探索上,开始逐渐摆脱以“木刻”为主的技法形式,铜版、丝网版、石版、综合版、照相制版、装置、跨媒体艺术等多种版种形式开始成为工业版画创作的新媒介。正因多种版种的出现及图式的创新,版画学界开始在学理上为工业版画重新下定义。这种重新定义和创作方法的转变,也表明了中国工业版画的整体面貌正在突破其传统工业版画的“语境”,朝着后工业化信息时代多重语义之下的新型中国工业版画创作方向发展。

摘要：水墨在不同时代的高度取决于那个时代艺术家思考与探索的深度,范宽、倪瓒、八大山人和龚贤都有他们独立的水墨观。当下,水墨身份的认同、承续与转向、内在逻辑的衍化与广度样态的融合等诸多问题依然是水墨艺术家陷入集体焦虑的症结所在。本期邀请的几位艺术家长期保持着对于水墨的深入思考,并获得深刻体悟,他们钟情水墨的纯洁度以及深度的表达,使他们站在当代水墨领域的前沿并广受关注。

摘要：点评乡土绘画题材的呈现,是贺奇对现实和过往的一种反思,他拿着画笔走进乡民这个群体,又从集体中走出来,进而关注个体的存在,人物形象是夸张的,画面色彩是大胆的,故事呈现是朴素的,看似日常的乡村瞬间,在画者笔下迸发出巨大的艺术张力,让观者不觉忆起过往的乡下时光,以及走出家乡的初心……