摘要：在我国陶瓷绘画史上,青花一直维持相对保守的发展轨迹。然而,随着20世纪80年代以来,西方后现代主义、表现主义、达达主义、观念主义等艺术思潮及风格的涌入,使得这一恒久的稳定结构被打破。其中最为典型的案例便属青花水墨,它将以工艺技法为核心的装饰性转化为一种艺术化的表达语言,使青花表现过程不再只是对形式法则的理性趋同,而成为一种能够为艺术家表达自身思维情感的感性载体。在此过程中,实验性便是作为其发展过程中的源动力。就当代青花水墨中的实验性这一论题展开探究,通过对其实验性表现及本质的分析与解读,来展现当代青花水墨的表现手法及审美文化。

摘要：雪景山水作为山水画的一个分支,主要为北派山水画家所青睐,自诞生以来以"留白"这一主要艺术技法形成了其特有的画境。受国画影响,瓷画中也开始创作雪景山水这类的题材,相比于笔法、构图、设色等,其受中国画影响最大的因素是"意境美",这是区别于西画的最大因素。

摘要：粉彩仕女图配景经历了数百年演变发展,当代粉彩仕女图配景创新形式主要有抽象型、融合型、极简型等,其在意蕴表现上注重主观情感的自由抒发、人物与配景的高度融合、诗意美感的意境表达等。

摘要：汪野亭是景德镇二十世纪著名陶瓷艺术流派"珠山八友"核心成员之一。他擅长画山水景物,创作了多系列以山水景物为基本内容的瓷画。其陶瓷艺术创作不但作品众多,内容丰富;而且形成自己独特的艺术风格,从而取得杰出的艺术成就。他的艺术创作与文化教育,均对景德镇陶瓷艺术发展起了重要的促进作用;因而成为后人仰重的著名陶瓷艺术家。汪野亭瓷画艺术的宝贵基础汪野亭自幼热爱绘画,读私塾时向修葺宗祠的画师学画,又刻苦临摹外祖父厅堂所挂绘画作品。

摘要：赵世文一九六七年生。