摘要：陶瓷艺术作为一种独特的艺术形式,承载了人类历史中对自然、文化与情感的深刻思考。在陶艺理念中,陶艺不仅是物质的存在,更是精神的寄托;而在中国文化中,艺术创作的过程常常带有诗意性的表达;黑白美学则以简洁的色彩对比,传递出极致的美学效果与深邃的哲学思考。本文旨在探讨陶艺创作中诗性表达与黑白美学的交融及其艺术表现形式。通过分析诗性表达在陶艺中的文化内涵与情感传递,阐释黑白美学如何通过极简的色彩对比,提升作品的视觉张力与精神深度。本文通过实例分析和理论探析,揭示诗性表达与黑白美学在传递审美意象和文化价值中的独特作用。诗性表达与黑白美学的融合,不仅丰富了陶艺的表现形式,还为陶艺的当代创新提供新的思考路径。

摘要：“建国瓷”作为新中国首批由国家组织设计的国家用瓷,其成功烧制不仅从器物的角度塑造了新中国国家形象,化解了当时国家在外交活动中的被动局面,传承、创新和发展了“制器尚”“美美与共”“承古彰今”和“技近乎道”的传统造物美学思想,建构了具有新中国特色的陶瓷工艺品设计原则、艺术标准,为树立旗帜鲜明、朝气蓬勃、奋发向上的大国形象做出了切实贡献。积极探索了产政学研融合的现代化瓷业发展道路,有效推进了我国陶瓷艺术、工业、科教的现代化发展,为后期陶瓷产业集群化发展奠定了基础,对我国当下经济社会转型发展探索有着重要的历史借鉴意义,对景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区建设具有历史和现实意义。

摘要：福文化是中国传统文化的重要组成部分和吉祥符号的代表。陶瓷器物中的福文化背后包含了丰富的制度、文化和生活因子,体现了不同时代的生命认知和文化变迁。本文的研究以陶瓷器物为基础,以时空为线索,把不同时期陶瓷器物蕴含的中华福文化因子整理出来,揭示陶瓷造物艺术的文化内涵,发掘中国陶瓷器物背后文化变迁的意义,以其对景德镇陶瓷创作和发展起到一定的启发意义。

摘要：为了提升低温固体氧化物燃料电池阴极的电化学性能,设计制备了2种具有多功能层级骨架结构的La_(0.6)Sr_(0.4)Co_(0.2)Fe_(0.8)O_(3-δ)/Ce_(0.9)Gd_(0.1)O_(2-δ)(LSCF/GDC)阴极材料,研究了层级骨架阴极的显微结构和电化学性能。结果表明:GDC初级骨架其孔隙率高达80.5%,充分保证了LSCF或GDC次级骨架的构建、后续负载以及工作态下的氧气扩散。采用弛豫时间分布分析不同阴极的电化学阻抗谱,以LSCF纳米颗粒为次级骨架,具有连续电子导电通道,显著增加了反应活性位点,后续负载的GDC纳米颗粒协同促进了氧气的吸附/解离,其600℃条件下的总极化电阻仅为_(0.2)36Ω·cm^(2),得到了制备工艺简单、氧还原反应活性强的层级骨架阴极,有望推动低温固体氧化物燃料电池的进一步发展。

摘要：“半刀泥”是陶瓷刻划花极具表现性的特别品类,也是最为自由、灵动和奔放的线性表现艺术。它涉及了从工具、坯体,技法、工艺,到熟巧、个性等一系列问题。从此角度上讲,研究其线性艺术,即是研究“半刀泥”刻划花艺术本身。

摘要：江西乐平被誉为"中国古戏台博物馆"和"江南民间戏曲之乡"。本文通过对乐平古戏台的建筑要素进行分析,阐明以古戏台为代表的古建筑是集实用功能、文化功能及审美于一体的人文营造,它的取材与用材、设置与布局、制作与表现,以及丰富的审美内涵等,完全建立在适合人性并展示人文的基础之上。

摘要：布封曾言“风格即人”,艺术作品不但彰显出创作者的艺术素养、文化性情、生活品性等多方面的特质,更是体现出个人艺术样式与人生阅历之间的互存互渗关系。由此,我们才能更客观地阐释姚永康瓷塑《世纪娃》形成的多重因素,文章侧重从习技授艺、生活性情、地域环境等因素来探讨其瓷艺样式产生的原因,梳理创作者所处时代环境与文化语境对个人艺术蜕变的影响,以此来追溯姚永康个人样式与风格的形成。

摘要：陶瓷刻划花是最早的陶瓷装饰技法之一。几乎从陶器产生之始,即有了刻划花的印迹。其在漫长的发展与演变过程中,通过借鉴和吸收其他工艺美术的装饰技法逐步形成了自身的独特装饰体系。不仅类别丰富、刻线优美,与透明釉的结合相得益彰,还有着相对固定的图式与法式。从某种意义上说,它是明清彩瓷流行之前,几千年间最主要的陶瓷装饰艺术,在陶瓷史上具有无可替代的重要地位。

摘要："适度"是中国传统道德理念核心"中庸"的具体表现之一,适度美对于当今包装设计而言亦是不可或缺的准则,本文从《周易》、《礼记》、《庄子》这些中国古籍文献中寻找与适度设计有关的哲学观点,以此对现当代包装设计中的"适度美"准则进行衡量和评述。

摘要：20世纪90年代中期,随着中国社会结构的调整和社会形态的逐步成熟,女性在社会中的地位也日渐提高。当代艺术的不断发展和西方女性主义思潮的涌入,使越来越多的女性投身到了艺术领域。女性艺术家从她们的女性角色出发,她们的女性表达不再仅仅停留在女性身份和女性气质的强调,同时通过独自思索的创作语言,传达她们丰富的女性经验和深层的情感体验。这一属于女性的经验、认知和思维模式在陶艺作品中呈现出来,陶瓷艺术创作中女性陶艺家的审美表达有其独立的品格和文化指向。审视当代女陶艺家创作,从女性视角、创作方式、题材选择和艺术特色四个层面来探析女陶艺家的审美表达取向,其存在价值和对于当代艺术的意义值得关注。