摘要：宋代青白瓷作为一种载体,标示着中国古代艺术造诣水平的极高,这也从侧面反映出宋朝人的思想文明境界也是无与伦比的高深。笔者阐释了莹缜如玉的宋代青白瓷是“玉石器”这一原始意象在宋朝人心灵深处中“尚玉”情结的表征,同时还是宋人自身自性化发展影响下通过移情式手段创作的。移情手段下的“尚玉”情结与追求“天人合一”境界的自性化发展是分析心理学视阀下宋代青白瓷独特的艺术内涵。

摘要：陶瓷刻划花是最早的陶瓷装饰技法之一。几乎从陶器产生之始,即有了刻划花的印迹。其在漫长的发展与演变过程中,通过借鉴和吸收其他工艺美术的装饰技法逐步形成了自身的独特装饰体系。不仅类别丰富、刻线优美,与透明釉的结合相得益彰,还有着相对固定的图式与法式。从某种意义上说,它是明清彩瓷流行之前,几千年间最主要的陶瓷装饰艺术,在陶瓷史上具有无可替代的重要地位。

摘要：“半刀泥”是陶瓷刻划花极具表现性的特别品类,也是最为自由、灵动和奔放的线性表现艺术。它涉及了从工具、坯体,技法、工艺,到熟巧、个性等一系列问题。从此角度上讲,研究其线性艺术,即是研究“半刀泥”刻划花艺术本身。

摘要：艺术与技艺之争由来已久,有形而上的,也有形而下的。事实上,它们一个是目的,一个是手段,自古以来就相互一体,不可分割的。主观地把二者分离,甚至强分尊卑,才是矛盾产生的关键。所以,矛盾不存在于艺术与技艺本身,而存在于人们的思想意识之中。

摘要：阐述了陶艺在室内空间的存在方式与空间关系,并分析了陶艺对室内环境审美功能提升的重要性。