摘要：T台上的衣服未必能够上身,但却展示了设计师的极限。2015年是戛纳国际创意节参赛件数和参赛人数都破纪录的一年。参与者的范围也从广告公司拓展到品牌主,再到媒体。在柏林、日本和美国的创意节都未曾参加过的情况下,对戛纳创意节特别是其间演讲邀请到的讲师还是抱有非常高的期待。

摘要：有人会质疑，广告只要有创意就好。为什么一定要有中国元素呢？这话不假．作为今年“中国元素国际创意大赛”的评委主席，我觉得在那么多的广告奖项中，这个奖有它独特的定位，能让我们比较集中地看到与“中国元素”有关的广告作品，我们会自觉地去寻找作品中的“中国元素”，因为在这个奖项中，“创意”与“中国元素”都是必需的。

摘要：我们在经济萧条时期该怎么样去做营销，怎么去换挡开车，我们经常用的方法就是降价，但这是完全错误的做法。在这个阶段我们要提升消费者对我们品牌的忠诚度，同时让他们越来越关注我们的品牌，也要尽我们的可能维持价格。

摘要：广告生涯始于香港奥美，1996年加盟智威汤逊中乔（上海）当创意总监前，先后在香港灵狮及香港灵智工作，多年广告生涯中斩获的国际国内大奖已难统计。他多才多艺，除广告人，还是《龙吟榜》的华文编辑、香港作曲家及作词家协会的会员。

摘要：林友琴：对抗经济不景气最重要的是信仰，不景气的时候是有理想以及脚踏实地的公司出人头地最好的机会，如果不景气的时候做了正确的事情，可以帮助你在不景气结束之后，在业界有更多的竞争力。

摘要：在创作的过程里,你应该怎样去思考'表现创意'这件事情,怎样理解在创作中可能会碰到不同的问题。无论如何,我们做创作所面对和必须要做的事情永远都是从创意出发的。哈佛大学教授曾对'创意是如何产生的'这个问题进行了研究,衍生出一套理论,即创意创作是一个非工厂,它是非流水线产物,你不会知道最终产品是什么样子。那么创意究竟如何产生呢?将这一套理论变成广告公司思维的方法后,得出创造力的三个重要因素:激励、专业、创意技巧。

摘要：他在台北,我在上海。好像是1998年吧,但我的感觉是好像认识他很久了,虽然实际上只有12年!原因很简单,我们一见如故。可能是对广告的品味、对工作的要求、对人生的价值、对朋友的情谊,尽管不尽相同,但也相差不远。在同和异之间,更多了一份尊重和欣赏。