摘要：媒体和法院作为微博庭审直播主体有着各自的优势,媒体是沟通群众的天然纽带,是监督司法的强有力平台,而法院对直播内容本身有着最权威的解读,对直播活动负有最直接的责任。微博庭审直播应以文字为主,适当辅以图片、音视频素材,将庭审现场全方位展现,同时控制可能出现的不良影响。在媒体融合发展的背景下,应该发挥互联网思维,使微博庭审直播成为推动司法公正公开的有力工具。

摘要："南京大屠杀"的跨文化叙述,既是在全球化语境中处理民族国家的政治与文化经验,也是民族国家借助本民族重大历史事件塑造、展示自我形象的重要契机。关于"南京大屠杀",目前出现了"正史"、"艺术"与"商业化"三种叙事模式,但均缺乏本民族文化价值的阐释与立场,失去了从文化传统的深处表达民族灾难的思想力度。在遭遇他族入侵、惨遭杀戮的重大灾难面前,强调内部同一性的民族主义在凝聚人心、提振精神方面具有十分重要的功能。这种民族国家意志的正当性、合理性不仅存在于叙述的影像世界,对于正处于"本土全球化"阶段、文化竞争激烈的当下,也同样具有不容忽视的意义。

摘要：三网融合最直观的影响是消融了传媒产业、信息技术产业和电子通信产业的边界,形成了一个"媒信通融合大产业",而三网融合最深远的影响则是竞争方式的改变和竞争焦点的转移。"内容为王""渠道为王""终端为王"等战略将不再奏效,未来的融合产业没有王者,只有盟主,得平台者得天下。以开放、对等、协作、共享为特征的"平台模式"将成为融合产业中最具竞争力的发展模式,而"信息平台"这种新型产业组织形式将成为三网融合产业竞争中的制高点。本文深入阐述了"平台机制"对传统产业竞争法则的颠覆,提出以"平台机制"再造传统产业的四个基本向度。

摘要：一近年来,在电影产业化浪潮中,中国电影的票房屡创新高,无论是总体票房,还是单片票房都是成绩靓丽、不断攀升;另一方面,电影创作却陷入无限的尴尬。数量、种类虽多,但赢得观众称誉的影片越来越少,中国电影所占国内票房的比重下降。在国际竞争力方面,由《卧虎藏龙》、《英雄》带热的古装武打片在2000年前后确也赢得欧美市场的青睐,但好景不长,很快就面临着亚洲其他国别电影的强势挑战,

摘要：“使用与满足”理论作为传播学中的经典理论,也是被广泛使用的最流行理论之一.那么,在智能传播时代,这个理论有没有一些新的变化?在应用研究中如何适应新的语境?本文试图找到这些问题的答案.

摘要：文化共同体内部对符号的解释会经过多重衍义过程后产生共同解释项,这是中华民族共同体符号认同的典型建构过程。本文以“马”这一符号为例,运用格雷马斯方阵来分析汉文化与异族文化的传播互动过程中“马”这一意象的转变,从象征神性的“龙马”转换为凶性的马兽,到野性的象征,最后转换为融入“礼”制的舞马,被整合成为宫廷艺术的一部分。意象转变的过程,也是中华民族各族群的文化相互影响交织并最终走向同一的过程。

摘要：自20世纪90年代中期开始，城市作为一个重要书写对象，越来越醒目地凸显于中国大陆荧屏。城市不仅构成电视剧故事发生的核心场景，而且构成剧作表现的独特审美对象。张英进先生在谈到“城市构形”时，认为在艺术作品中首先是城市的外在形象，即城市建筑、人文景观、自然风光等具有较高的辨识度和不可复制性，

摘要：影视剧配音艺术成为当下持续发酵的社会议题。本文对声音竞演真人秀《声临其境》避繁就简的节目形式、返璞归真的节目内容和立体多元的嘉宾设置等环节的创新探索进行分析,认为节目成功的传播之道值得借鉴。

摘要：随着电视内容产业的发展,电视节目的产品属性日趋重要;进入互联网时代以来,电视节目的空间属性日益凸显。如今,作为空间产品的电视节目正呈现生产空间多元化、传播空间社交化、运营空间平台化的新特点。节目的内涵和外延正在变得更加丰富多彩,互联网思维赋予我们更多的想象空间,互联网电视正不断地推动节目创新创优。

摘要：可视化作为数据新闻的重要特征,具有信息告知和视觉吸引两大功能。通过对《卫报》《纽约时报》、网易、财新网的数据新闻专栏的内容分析,本研究发现:静态的图表和信息图仍是数据新闻可视化的主要表现形式;绝大多数报道不具有交互性,在有交互设计的作品中,时间轴和地图是最常见的交互表达形式;在信息告知功能方面,大部分可视化报道仅仅将数据进行了图形化处理,信息整合以及观点阐释和预测功能较弱。本研究认为,数据新闻可视化须以信息告知为首要功能,视觉吸引力应当服务于信息功能。