摘要：李安导演的电影一直比较注重中国传统文化元素的展现,在《喜宴》中,导演通过主要情节直接展现了中国传统婚俗文化,通过主角对传统文化的遵从,间接展现了传统的纲常文化,通过中西文化的冲突,展现了中国的传统文化。丰富且艺术的中国传统文化的展现提升了作品的审美情趣,丰富了观众对传统文化的认知,也促进了中西文化的交融发展。李安导演的作品对中国文化元素的运用与展现值得中国电影人借鉴学习。

摘要：新媒体时代的到来拓展了动画艺术的传播平台,而动画本身对精准度要求的提高,也在一定程度上推动了其审美特性的丰富和改变。本文从动画审美叙事、动画审美过程以及动画审美表象三个方面分析新媒体时代动画审美范式的改变,通过论述其与传统动画审美范式之间的区别与联系,以更好地认清动画艺术的发展趋势,为动画艺术本体性的回归贡献力量。

摘要：动画影片《葫芦娃》也被称为《葫芦兄弟》，1986年，上海美术电影制片厂首次播出这部动画片，自从播出以来，受到广大观众的喜爱，尤其是在儿童阶段的观众，更是好评如潮。这部影片中的美学特色可以从不同的角度去审视，各个情节、场景、颜色、人物、动作、表情、配音、音乐等方面的美学特色都可见一斑。

摘要：《误杀》通过讲述一个资深影迷对犯罪片的模仿,利用多种互文性质的创作手段,在表达对经典影片致敬的同时,对某些电影机制进行了反身指代,使其具备了元电影与迷影文化的双重特质,揭示出商业类型片趋向各因素杂糅的趋势。本片的优势为将元电影对电影本体机制的自我审视融入叙事,为观众带来诸如解码、怀旧的迷影乐趣,将两者成功去精英化、在地化,收获了良好的口碑,成为元电影以商业姿态步入大众视野的一次尝试。本文立足于此,探究元电影中的迷影魅力在本片中发挥的效能。