摘要：抗战时期,桂林出版印刷业的繁盛,带动了书籍封面设计的发展。这一时期的书籍封面设计或以文字为主要的设计元素,通过对书名、作者名、出版信息等文字的编排和组织,形成形式感,达到封面设计的目的;或以图形、符号等为主,辅以必要和相关的文字,以图为主,图文并茂,并结合时代背景和书籍内容进行设计。总体来看,不管以哪一种形式为主要设计元素,均以简洁与朴素为主要特点。

摘要："漓江画派"是当今中国画坛上一个新兴发展着的重要画派。地处广西的这批画家把创作重心放在描绘本土地域的风光风情和人文物象上,逐渐形成了有鲜明地域特色和艺术追求的画家群体,这些画家有着共同的艺术表现对象和相似的绘画风格。比较"漓江画派"与中国画坛各画派的关系、特征、地域性和差异性,揭示其中的规律,为我们认识当代中国美术的多元面貌,提供一个参照坐标,为中国与东盟各国艺术交流搭建一个认识平台。

摘要：女性艺术家的独特艺术魅力在提倡妇女解放、妇女地位得到普遍提高的现代社会,越来越明显地表现了出来,女性艺术家正逐渐走向艺术舞台的中心,被艺术界所接受和赞誉。相对于中国封建社会对女性的的压迫和对女性思想的禁锢而言,现代女性的女性意识逐渐成长并发展起来,她们有了自我要求、自我开发的需要,并充分尊重和发掘自己的性别特征,为艺术领域女性艺术的失落重新寻回了女性艺术的地位,必将涌现出更多的有影响力的女性艺术家。

摘要：作为一个在艺术界具有多重身份的人,黄格胜先生以他的经历以及写生、创作的经验,用他独特的表述方式总结出了许多通俗易懂、发人深省、明人智慧的艺术观点和看法。文章着重就他的"为人生而艺术"和"自然观"两个艺术思想,通过梳理他的画评以及他自己的艺术观点,探讨他艺术观的美学倾向和现实意义。

摘要：宋代广西青白瓷窑有两个分布带。北流河及其支流沿岸分布带以藤县中和窑、北流岭垌窑和容县城关窑为代表。它们的烧造年代、出土器形以及装饰艺术等基本相同,出土遗物完整器较少。古窑遗址的逐渐发掘,扩大了中国青白瓷窑的分布范围,填补了广西青白瓷的空白。

摘要：立足于桂林中国画学院和漓江画派十年建设发展所拥有的条件,探索中国画学科与漓江画派建设,提高学科品牌与漓江画派品牌影响力,充分发挥学科与画派作用,实现学科与画派的结合及学科品牌与画派建设的互融发展,培养一批善于传承民族文化、反映时代精神的高层次艺术人才,可有效有力地促进广西文化事业的和谐发展、跨越发展。

摘要：余永健以南方花卉作为其花鸟画题材,取得了有目共睹的艺术成就。他的南方题材花鸟画的地域人文特色已确立起来:一是作品有较深文化内涵,反映了人与自然、人与社会的关系;二是描绘大自然中的勃勃生机;三是反映出时代特色和地域特色,与生活相联系;四是在形式语言上以笔墨为基础,结合多种形式表现语言,形成了有鲜明地域特色的中国花鸟画艺术风格。

摘要：黄宾虹曾先后两次到广西写生游历,并与广西北流人陈柱结下了深厚的友谊。黄宾虹的广西题材艺术创作可分为两类:其一是在广西境内的写生作品,其二是离开广西之后的广西题材创作。第一类属于黄宾虹中年时期作品,第二类属于其晚年时期作品,分别代表了黄宾虹不同时期的艺术追求与艺术风格。

摘要：黄格胜先生作为全国教学名师,对中国画学科的现代教育发展作出了突出的贡献。本文通过创办教学实体、践行艺术主张、构建教学模式、拓展绘画语言等方面的阐论,对其艺术教育思想和教育行为进行探讨研究,以作用于这一民族传统艺术学科的新发展。

摘要：点景人物作为中国传统山水画中的小小点缀,似乎微不足道,却表达了画家隐藏至深的情感。从美学的角度深入剖析点景人物所具有的思想意蕴,会发现以文人士大夫为主要创作群体的山水画家们,通过点景人物把自然山川完全接纳到自己的生命世界中,并通过与山水的交融,把自己生命的本真性全面开启、显露出来,从功利的"无我"世界抵达本真的"有我"之境,最后进入复归"无我"入道的澄明境界,最终在笔墨山水间实现情感世界的补偿。这种充满人文主义精神的对"情"的追求,在当代语境下对山水画创作具有极重要的启示作用。